含蓄类·愈含忍愈哽咽的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】题曰 《北行见杏花》，可见乃被虏北迁时作矣。下半阕愈含忍愈闻哽咽之声，极蕴藉之能事。(梁启勋 《词学》 下编)
【词例】
燕 山 亭
北行见杏花
赵 佶
裁剪冰绡，打叠数重，冷淡燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少，无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。凭寄离恨重重，这两燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据。和梦也、有时不做。
【解析】 《红楼梦》 第三十四回写黛玉探视被贾政痛打后的宝玉时说：“林黛玉虽不是嚎啕大哭，然越是这等无声之泣，气噎喉堵，更觉利(厉)害。”说明不管是小说还是诗词，一切文学作品都要求通过有限的描写表达丰富的内容。但小说中还有相当广阔的可供作者驰骋的天地，而词却要求以最简约的篇幅表现尽可能深广的内涵，从有限中见无限，从无言中体会有言。同是表达帝王的亡国之痛，李煜的《虞美人》词直接抒写“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，的深哀巨痛，而赵佶这首词却欲言辄忍，欲哭无声，欲放还收，吞多吐少。结果愈含蓄婉转愈令人悲伤哽咽，造成一种内在的感染张力。
词是借一个思妇的得势、失意和分离来抒写作者对旧日帝王生活的怀念。上片开始就写“她”往日的盛况：“裁剪冰绡，打叠数重，冷淡燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女”。冰绡为裳，燕脂淡注，时妆打扮，香溢四方，艳丽无比。这就是往日的繁盛时光。那时宫人无不侧目视之，自感羞愧。这些恰是赵佶昔日以帝王之尊，作威作福，一呼百应，享尽荣华富贵生活的象征。这里既与下文的“凋零” 状况形成鲜明对比，又是作者“离恨重重”的原因。然而，“易得凋零，更多少，无情风雨”，这种生活如过眼烟云，飘渺而去了。这首词的题目云：“北行见杏花”，可见是被金人俘虏北迁时所作。因此，这里所说的“凋零”和“风雨”，表面上是指那位青春焕发的美人容颜在风雨中的凋零，实质上是说他自己的帝王生活的一去不返，最终只落得个“闲院凄凉”的处境。上片用象征的手法写自己从一个帝王降为囚徒的生活巨变，为下片抒写强烈的故园之思，酝酿感情，制造气氛。失宠、分离的痛苦日夜噬啮着词人的心，使“她”想凭双燕寄送离恨，但燕“何曾会人言语”。想“寄恨”而无凭，这是一重痛苦;“天遥地远，万水千山，知他故宫何处。”想知道故宫在何处却远隔千山万水，无由到达，这又是一重痛苦。两重痛苦堵在心头，造成一触即发的蓄势，这种“天上人间”的悲痛之情已经到了非抒发不可的时候了。但词人却在要尽情发泄的时候拼命含忍、婉转出之：“怎不思量，除梦里、有时曾去。无据。和梦也、有时不做。”除“怎不思量”还可说是从正面抒写悲情之外，其他都是从侧面写。梦中有时曾去，故宫却不是真实的。然而即使是这种梦中的归乡都“有时不做”。愈转愈曲，愈曲愈深。用意十分，下语三分，使言外之意含蕴无限。梦里归故国本来已不能给人慰藉，更何况，要想成梦还不可得呢! 作者本意是抒写苦苦思念故宫的情感，怀念往日的帝王生活，现在连归乡之梦都“有时不做”，客观现实是多么残酷无情呀! 在这似乎平静的语气中，我们听到了一个失意的帝王的哽咽声，无言的泣哭声。词在这里无一处正面写离愁别苦，而那种难以言状的哀伤痛苦，却表现得悱恻动人，哀婉蕴藉，并且，词人化有形为无形，将特殊的情感化为普遍的人类情感，让一般的读者也能产生共鸣。