构思类·翻新入妙的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

构思类·翻新入妙的宋词艺术技巧|风格|特点|特征

【依据】陈梦弼和石湖词《鹧鸪天》云: “指剥春葱去采苹。衣丝秋藕不沾尘。眼波明处偏宜笑,眉黛愁来也解颦。巫峡路,忆行云。几番曾梦曲江春。相逢细把银釭照,犹恐今宵梦似真。”歇拍用晏叔原“今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中”句,恐梦似真,翻新入妙,不特不嫌沿袭,几于青胜于蓝。(《蕙风词话》卷二)

【词例】

鹧 鸪 天

陈三聘

指剥春葱去采苹。衣丝秋藕不沾尘。眼波明处偏宜笑,眉黛愁来也解颦。巫峡路,忆行云。几番曾梦曲江春。相逢细把银釭照,犹恐今宵梦似真。

【解析】 用翻新笔法,使词的原意又复叠一层新意,具有翻新入妙之境,正如况周颐所说的,“不特不嫌沿袭,几于青胜于蓝。”

陈三聘的 《鹧鸪天》所构思的翻新手法,表现出特别灵妙的巧思。词的上片,极写想念中的春天曲江畔心上人之美,他从手指、衣裳、眼波、眉黛四个侧面描绘人物的风貌,层层剥写。词人先从曲江边采苹的动作之美写起: “指剥春葱去采苹。”写到象“剥春葱”一样细白娇嫩的手指在曲江边采苹花,从局部的动作,显示美丽的动态,款款动人。又扩大到全人的服装打扮,“衣衫秋藕不沾尘。”飘然地素净的秋藕色的衣衫,更显出人物的雅洁,紧接着从脸部的动态写人物的一颦一笑之美,“眼波明处偏宜笑,眉黛愁来也解颦 ”一笔,简直把人物写活了。那一靥眼神中的笑意,即使是愁眉紧锁也是有另一番风韵。给人物注入了绰约芳洁的气质,其 “兴象风神”,有一种新颖的灵趣。

也正因为这样一位秀美的人物,令词人时刻怀念不忘。下片写词人梦魂之中的忆念情怀,更是悱恻缠绵之美,在梦中的含糊朦胧的绝美意境的描写中,词人所采用的翻新手法,更加以跌宕的笔调,创造了含蓄的神韵境界。词人先写梦,“巫峡路,忆行云。几番曾梦曲江春。”这个春日曲江之畔的美丽的梦,在 “巫峡路,忆行云”的迷濛的欢乐的几番的梦境中,抒写人物的无限深情,情痴语挚,歇句以“相逢细把银缸照,犹恐今宵梦似真”的意境,点染出久别重逢的惊喜的恍惚迷离的情状,给读者心灵以一种别样的美感。

一篇之妙,在于落句,而“相逢细把银缸照,犹恐今宵梦似真”二句,更具翻新之妙。杜甫的 《羌村五首》 (其一)中有“夜阑更秉烛,相对如梦寐。”司空曙 《云阳馆与韩绅宿别》有“乍见翻疑梦,相悲各问年”句,晏几道在他的《鹧鸪天》(彩袖殷勤捧玉钟)一阙中,歇拍云“今宵剩把银缸照,犹恐相逢是梦中。”承用杜诗,却非抄袭,意境略近司空曙,亦在同异之间,而这首词中结拍句的“相逢细把银缸照,犹恐今宵梦似真”句,与小晏的词略同,但词人已作翻笔,在旧语中翻叠一笔,小晏说,“今宵剩把银缸照,犹恐相逢是梦中”,在真的相逢中翻疑为梦。而陈三聘的“相逢细把银缸照,犹恐今宵梦似真”句,则在相逢时举灯细照之中,害怕今宵又作离别之梦,恐梦似真,在相逢的欢乐中担心再出现离别的梦境,他并不怀疑相逢是在梦中,用意正相反。词人翻新晏几道的句子,晏几道又翻新杜甫、司空曙的句子,都翻新得相当成功。当我们读陈三聘这一句子时,很自然的会想到杜甫、司空曙、晏几道的名句,领会其中翻叠更新的妙境,两意相映,更加复叠出一层新意来,“不特不嫌沿袭,几于青胜于蓝”,更体味出这首词的动心的神韵来。“翻新入妙”一说明代焦竑 《与友人论文》 中说: “如花在蜜,蘖在酒,始也不能不借二物以胎之。而脱弃陈骸,自标灵彩”。强调的是诗人的情感体验要新,青出于蓝而胜于蓝,即今语的推陈出新之妙。