修辞类·相对排比式的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】排比式复有数种不同写法，……各句中义不相蒙者谓之 “相对排比”。(《詹安泰词学论稿》 第七章 《论修辞》)
【词例】
金人捧露盘
水 仙 花
高观国
梦湘云，吟湘月，吊湘灵。有谁见、罗袜尘生。凌波步弱，背人轻整六铢轻。娉娉袅袅，晕娇黄，玉花轻月。香心静，波心冷，琴心怨，客心惊。怕佩解，却返瑶京。杯擎清露，醉春兰友与梅兄。苍烟万顷，断肠是、雪冷江清。
【解析】相对排比的最大特点，即在排比的句式中，每句所写的内容各不相同，作者只是借排比，描绘某种情形或事物。正如詹安泰先生所说：“所写各事物，虽可串合，而又各独立，不相依倚。故谓之 ‘相对格’。”高观国的这首 《金人捧露盘》，以题写水仙花为主，开篇和过片都采用了相对排比的写法。“梦湘云，吟湘月，吊湘灵。”以湘江二妃的神话传说为表象，结合水仙的花名，形象地道出水仙花的来历，借助神话表象，使水仙花染上了一层神秘而高贵的色彩。三句的意象是各自独立的，内涵也无相似之处，它们组合在一起，从不同侧面点化水仙之魂，赋予水仙花以生命。过片 “香心静，波心冷，琴心怨，客心惊”，则在拟人的基础上细腻地描写水仙花之情。她幽静、清冷、悽怨、忧愁。有凌波斗娇的艳丽; 有离乡客居的哀伤。是仙女降临尘世，既洒脱高雅，又情意悠长。四句在内容上不相重叠，从诸多层次展示了水仙花所独具的神韵，把读者带入一个仙人相融的艺术境界，令人神驰。
相对排比格一般都有两个或两个以上的句子相排列，但在有的词作中，还有两个相对独立的词语组成一句的现象，詹安泰先生称之为“自对格”。如苏轼 《谒金门》： “自笑浮名情薄，似与世人疏略。一片懒心双懒脚，好教闲处着。”表现自己淡泊功名、遗世独立，用 “一片懒心双懒脚”，分别强调自己的闲逸和超迈、与汲汲于功名的世俗之辈形成强烈的对比、突现了作者高洁的人格。又如陈与义 《菩萨蛮·荷花》：“南轩面对芙蓉浦，宜风宜月还宜雨。” “风”、“月”、“雨”三者互为独立，组合为一句，具有排比的特征，它集中体现了作者对“芙蓉浦”的喜爱，简洁明快，自然生动。
此外相对排比还有一种形式，即两句之间内容相对，一句之内意义自对，詹安泰先生称之为“相对复自对格”。如苏轼 《浣溪沙》： “桃李溪边驻画轮，鹧鸪声里倒清樽，夕阳虽好近黄昏。香在衣裳妆在臂，水连芳草月连云，几时归去不销魂。”写作者醉饮乡间、陶然自乐的闲逸神态，“香在”二句在修辞上别具特色，合而观之，则互不相因，内容相对; 分而观之，每一句中又有两层相对独立的意思，形成自对。这两句是比较典型的相对复自对格，一句写人，一句写景，写人重主人公的醉趣，写景重自然界闲趣，“醉”与“闲”相对，物与我合一，别有韵味。又如曹勋 《选冠子》： “红叶黄花，水光山色，常爱晓云晴霁。”亦属此格。