结构类·层次曲折的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】只数语中层次曲折有味。世徒称其“绿肥红瘦”语，犹是皮相。(陈廷焯《云韶集》卷十)
【词例】
如 梦 令
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否?知否?应是绿肥红瘦!”
【解析】 “文似看山不喜平”，诗也是这样。不论是写诗还是评论诗、欣赏诗，人们都喜欢诗中有层次、有曲折、有变化。施补华《岘佣说诗》： “诗犹文也，忌直贵曲。”沈祥龙《论词随笔》： “词贵越转越深。”贵曲、贵转都是说创作诗词要有转折变化。李清照的这首《如梦令》 只有短短的三句话，由于运用了层次曲折的方法，淋漓尽致地表达了女词人爱花、惜花的细腻感情，给读者留下了无穷的遐思。“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。”告诉我们写词的背景。“雨疏风骤”，风虽骤，而雨却不狂，这是自然界风风雨雨的变化。经过了一夜酣睡，词人应该神完气足、精力充沛，但却又抵消不了昨夜残存的酒力，这是人的精神的变化。此时的词人或是在倚床闲想，或是在对镜梳妆，慵慵懒懒，昏昏沉沉，也许这又是一个平静、寂寞而又无聊的早晨。恰在这时，侍女过来将帘子卷起，词人随口问她海棠开得如何?这一问是这首词在层次结构上的第一个变化。词的气氛由平静走向了动荡。词人整个早晨的心情、整首词的格调因为这看似漫不经心的一问而发生了根本性的变化。也许她还昏昏欲睡，也许她还未梳妆完毕，可她却偏偏要去关心那屋外的海棠! 心细如发，惜花如命。一个对生活、对鲜花、对生命充满着炽烈的爱的女词人活生生地站立在我们的面前。粗心的侍女、敏感的词人对比多么明显。在侍女的眼中花就是花，娇翠欲滴和萎顿枯黄并没有什么两样，而在词人眼中却看出“雨疏风骤”后的海棠枝叶更加繁茂，更加青翠，而花瓣却因风而凋零，花朵显得枯瘦了。由侍女的淡跌宕出词人的情、词人的痴。这是本词在结构上的第二个变化。黄了翁 《蓼园词选》评论道：“一问极有情，答以依旧，答得极淡，跌出 ‘知否’ 二句来。”至此，全词的气氛达到了高潮，自然的变化最终带来了人的心情的变化，词人的心情从平静到微起波澜，又到哀婉忧伤，一波三折，错落有致。词结束了，但女词人幽怨的心情、为残花败蕊而发出的太息却永远停留在读者的心中。古人说：“余音绕梁，三日不绝。”大概也不过如此吧。全词句句曲折，句与句之间也有曲折变化。从景物的变化到情感的变化，整首词就象词人用巧慧的心灵和四溢的才情精心构制成的一件词之精品，小巧玲珑而又耐人寻味。
各个时期的作家们都在追求曲折、追求变化。但值得一提的是层次曲折并不是啰嗦。恰恰相反，它能以最精炼的语言最大限度地表达作者丰富的情感。由于它在有限的语言空间内运用变化的技巧，给作品带来了多个层面，各层面间也就产生了更大的空间，因此它也就能留给读者以最大的想象空间，让读者的心跟着作者的笔触，跟着自己的想象驰骋。无怪乎陈廷焯要把世人极口称赞“绿肥红瘦”称为皮相了。是的，如果没有前面的层层铺垫，曲曲折折，那孤零零的一句“绿肥红瘦”只不过是炼字之工而已。