记叙类·不用香泽字面的宋词艺术技巧|风格|特点|特征
【依据】美成以 《少年游》通显，以此词(《望江南》)得罪，荣枯皆系于一词，系矣。艳词至美成一空前人，独辟机杼。如此词下半阕，不用香泽字面而姿态更饶，浓艳益至，此美成独绝处也。(陈廷焯 《词则·闲情集》 卷一)
【词例】
望 江 南
歌席上，无赖是横波。宝髻玲珑欹玉燕，绣巾柔腻掩香罗。人好自宜多。
无个事，因甚敛双蛾。浅淡梳妆疑见画，惺松言语胜闻歌。何况会婆娑。
【解析】 在我国词坛上，历来存在着主艳和主淡两派。前者说：“词须宛转绵丽，浅至儇俏，……一语之艳，令人魂绝” (明王世贞 《艺苑卮言》)，“词以艳丽为本色，要是体制使然” (清彭孙遹 《金粟词话》)，申明写词并不避讳 “艳”——那如含情芍药、富丽牡丹般的慵春媚景。后者云：“词愈淡愈妙” (清吴衡照 《莲子居词话》 卷四)，词要“淡而弥永，清而不肤”(清冯金伯 《词苑萃编》 卷二)，举起了以平淡自然为贵的大旗。其实这两者都有偏颇之处。词如能语淡而情深，不用香泽字而更浓艳，正如清代徐釚所云：“词以艳丽为工，但艳丽中须尽自然本色。”(《词苑丛谈》 卷四) 做到用清丽的语言描绘出绮艳的意境，更可称为佳制。在这方面，陈廷焯认为周邦彦有其独到之处，尤其是这首 《望江南》 词的下片更如此。
实际上，这首词的上片也很浓艳。秋波荡漾，楚楚动人的少女，令人心旷神怡，无怪词人要说：“无赖是横波”，接下来是对其华丽装扮的描写：“宝髻玲珑欹玉燕，绣巾柔腻掩香罗。人好自宜多”。其中不乏香秾之语。挟春月烟花、涂七彩颜色，使这位少女的姿态更为动人，“人好自宜多”说人长得漂亮，不管淡妆浓抹，总归是美丽的。这是理语，更是发自作者内心的情语。上片的浓艳之笔为下片白描式的动作描写作好了铺垫，同时也使全篇显得错落有致、浓淡交杂。
如果说上片是写这位歌女在歌席上的严妆美，那么下片则表现了她在日常生活中的淡妆美、娇媚美、姿态美，这种美虽然以平淡自然的语言描绘出来，但由于有上片的渲染，使我们更觉艳丽动人，形象更丰满，生活气息也更浓郁。与上片相称，词人首先以写 “眉”来描绘眼部表情：“无个事，因甚敛双蛾”，“敛两蛾”这种若有所思、若有所愁的动作，把怀春少女情有所钟的神态表达得淋漓尽致，惹人怜爱。“无个事”则完全口语化了。然后，以叙述式的语言，写她的妆扮和言语：“浅淡梳妆疑见画，惺鬆言语胜闻歌。何况会婆娑。”与上片中的珠光宝气、绣巾香绮完全不同。这时的她，浅淡梳妆，像一幅中国画中的美女，那以神似为贵，讲究疏淡笔法的国画中的少女。她懒慵柔媚的语言更添几分风度，胜似在听她的歌声。这里用两个比况句子，没有生僻香艳的形容词，没有涂抹华丽的色彩，却把这位歌女塑造得更可爱、更娇艳。其重要的原因在于，作者紧扣她的姿态、风度、神情，着意写出她的自然，不造作，再加上 “何况会婆娑”句的渲染，画龙点睛，把一个亲近人、逗人喜爱、天真活泼而又有芳龄时的特有心事的歌女形象突出出来了。况周颐说：“工致丽密，时复清疏。以艳之神与骨之清，其艳乃益入神入骨”(《餐樱庑词话》)。这首词正得个中妙处。上片以丽密之笔，下片以清淡之笔，均写浓艳之神，却都形神兼备。