美成深远之致,不及欧、秦;唯言情体物,穷极工巧,故不失为第一流之作者.但恨创调之才多,创意之才少耳.

美成深远之致,不及欧、秦;唯言情体物,穷极工巧,故不失为第一流之作者。但恨创调之才多,创意之才少耳。

【校】

《二牖轩随录》选入此则。“美成”作“美成词”。手稿同。

深远,即深情远韵,这的确是欧阳修、秦观词的长处,周邦彦词不以深情远韵取胜。但“言情体物,穷极工巧,故不失为第一流之作者”。这个品评抓住了周邦彦词的艺术特征,与王国维的美学思想也是一致的。王国维《古雅之在美学上之位置》说:“苟其人格诚高,学问诚博,则虽无艺术上之天才者,其制作亦不失为古雅。……虽中智以下之人,不能创造优美及宏壮之物者,亦得由修养而有古雅之创造力。”周邦彦词,在王国维的美学思想中属于“古雅”美。

周邦彦“言情”之“工巧”,从《少年游》词可窥一斑:

并刀如水,吴盐胜雪,纤指破新橙。锦幄初温,兽香不断,相对坐吹笙。低声问: 向谁行宿?城上已三更。马滑霜浓,不如休去,直是少人行。

撇开种种传闻不论,此词实是写一位妓女留客歇宿。上片写冬夜闺阁对坐,下片纪言,几笔勾画出娇媚多情的女子情态。特别是“马滑霜浓”,郑重殷勤。俞平伯谓这首词“言中有景,景中有情。……述虚实之景复含情吐媚,姿态奇横”。又如《满江红》之“枕痕一线红生玉”,《蝶恋花》之“唤起两眸清炯炯,泪花落枕红绵冷”,都善于形容佳人睡起之妙,楚楚动人。

周邦彦词“体物”之工巧,历代为人称道。宋人强焕《题周美成词》赞其“模写物态,曲尽其妙”。王国维称赏《苏幕遮》“叶上初阳干宿语,水面清圆,一一风荷举”能得荷花之神理。又如《丑奴儿·梅花》:

肌肤绰约真仙子,来伴冰霜,洗尽铅黄,素面初无一点妆。寻花不用持银烛,暗里闻香,零落池塘,分付余妍与寿阳。

能够摆脱窠臼,独辟蹊径,咏梅形神兼备,有品有格。

周邦彦词,善于采前人诗语,檃括入律,浑然天成。如《少年游》“并刀如水”四字,是檃括杜甫《戏题画山水图歌》“焉得并州快剪刀,剪取吴淞半江水”两句而成的;“吴盐胜雪”四字,檃栝李白《梁园吟》“吴盐如花皎白雪”句。《瑞龙吟》(章台路)全词是檃栝唐诗人崔护的《题都城南庄》,翻旧曲而能别出新意。

周邦彦62岁时提举大晟府,虽然时间仅一年,但与诸人讨论古音,审定古调,增演慢曲,讲究音律精美,对于词乐的发展贡献很大。陈振孙说他“长调尤善铺叙,富艳精工”(《直斋书录解题》卷二十一)。南宋词人大量制作慢词,都是延续周邦彦的道路走下去的。周邦彦慢词词调远多于柳永,且更为讲究音律。《四库全书总目·〈和清真词〉提要》云:“邦彦妙解声律,为词家之冠。所制诸调,不独音之平仄宜遵,即仄中上、去、入三音,亦不容相混。所谓分析节度,深契微芒,故千里和词,字字奉为标准。”因此王国维说他“创调之才多”,然而可遗憾的是,周邦彦词题材狭窄,立意不高,在思想意旨上可称道的不多,王国维也遗憾他“创意之才少”。