所谓“三仄尾”又叫“三仄脚”，指不押韵的那个诗句最后三个 字都是仄声。据说三仄尾是形成格律诗的萌芽阶段，由南北朝时 期永明体的创始人沈约提出的。作为一个学术流派，必然在一个 很长的历史时期产生影响，也必然有一大批追随者，直到盛唐时 近体诗的格律已经形成，依然还有禁忌三仄尾的提法。律诗绝句， 孤平是大忌，三平脚也忌。至于三仄脚是否要忌，目前学界意见尚 不一致。
(1)对于“平平仄仄仄”句式。在王力先生主编的《古代汉语》下 册第二分册里指出：“这个句型第三字如用仄，则第一个字必须用 平。”可以看出王力先生有条件地肯定了三仄尾存在。对于七言诗， 仄仄平平仄仄仄，则第三字必须用平。
(2)对于“仄平仄仄仄”句式。按照王力先生的提法肯定是不允 许的。但涂宗涛先生著的《诗词曲格律纲要》认为“仄平仄仄仄”句 型同样符合规律，根据是杜甫诗中出现了大量的这样的句型。涂先 生文中举出二十二条，杜甫使用“仄平仄仄仄”句型的例子。如：
世情只益睡，盗贼敢忘忧。
●○●●●，●●●○○。
郑南伏毒寺，潇洒到江心。
●○●●●，○●●○○。
因此涂先生很自信地认为： 杜甫是唐代诗词格律要求极其严 格的诗人，经过大量的杜诗的验证，仄平仄仄仄句型是符合近体诗 格律的，当然三仄尾也是允许的。
(3)对于“(仄)仄平平仄仄仄”句式。七言唐诗中，使用“仄仄平 平仄仄仄”句型的例子很多，比比皆是，可以肯定的说不是拗句。如 杜甫诗“怅望千秋一洒泪”。关于近体诗的格律内容，当然应以唐人 在这方面的专著为准，现在只好利用唐诗来验证近体诗的格律要 求，是比较合理的，也是比较准确的。
(4)对于“(仄)仄仄平仄仄仄”句式。在唐诗中使用“仄仄仄平 仄仄仄”句型的例子相比较不多，也就是说，对于仄起仄收句，第三 字和第五字同时为仄，如(仄)仄仄平仄仄仄，这种句式尚在争议 中。笔者认为，既然仄平仄仄仄已经肯定，七言诗是五言诗的扩展， 仅仅多了一个顶节而已，而(仄)仄仄平仄仄仄在唐诗中也有一定 范围的应用，如杜甫诗中有：
谷口子真正忆汝，岸高襄滑限西东。
●●●○●●●，●○○●●○○。
江月去人只数尺，风灯照夜欲三更。
○●●○●●●，○○●●●○○。
这种句式在音调节点上是符合要求的，所以我们今天不应当 把它当成拗句。
虽然“三仄尾”在律诗中容许出现，不过，初学者还是以正格为 准，尽量避免使用“三仄尾”，不妨待诗律娴熟时运用，以达到更美 的意境及艺术效果。