翠豪夜湿天香露图
现代·陆抑非作
纸本设色
纵一三六厘米
横六九厘米
藏苏州市古吴轩出版社
陆抑非早年师从李西山、陈迦庵,后入吴湖帆“梅景书屋”门。曾研习吕纪、林良、恽格、华喦诸家。善翎毛花卉,尤精没骨,笔清灵,色妍丽,骀荡清和而具大气。五十岁左右特钟于绘制牡丹,名日著。1954年作工笔年画《花好月圆》,行销逾百万份。晚年,人多喜爱他的“王者香”之作,盖有因也,画坛中人誉称他为“陆牡丹”。
年入耄耋,抑非笔墨渐渐以青藤、八大为旨归,亦画人发展之轨辙也,遂别见其爽逸。
他重观察,重写生,长年累月,不断窥篱落,穿花径,临水涯,登山巅,不放过奇花异草,不忽视古藤野卉。
抑非重视“笔墨”,主张画是“写”出来的。故重视书法磨练,早年从晋、唐入手,中年曾致力于文徵明,旁及米、黄,晚年耽爱怀素和孙过庭,得前者爽劲,得后者洒脱。故能书法入画,深具力度美。他有两句憬悟的话:“书法是画出来的好,而画却是写出来的好。”
翠豪夜湿天香露图
他作画讲“三通”:“上通传统,中通心源,下通生活。”王朝闻交口赞誉,说:“非翁‘三通’,胜过有些人拖泥带水的三十万字。”抑非牡丹能画得如此之活色生香,非无因也。
画牡丹,陆抑非在众多高手中始终立有自己的品位。《花好月圆》图销遍天底下,确立了他的高品位,1974年的《一捻红》,1976年的《一泄春色》,20世纪90年代的《莫笑花枝爱著绯》等都是成功的佳作。我惬意的更是他1981年应苏州古吴轩主人之邀,小住姑苏,乘兴挥写的那件四尺直幅《翠豪夜湿天香露》。
这是一件着意精绘的牡丹大轴,图中五花一苞,极春色之富丽烂漫。纸上端三花盛放,粉红、深红和鸳鸯红,天香国色,光艳照人;中下端有两花,一白牡丹,一紫牡丹,俏色半露,映掩于绿叶中;尚有一蓓蕾俏立纸上右角,奕奕有生机。全纸幅显得春光耀目,一派韶华。下蹲一石块,水墨点染,文而静,衬托五花,盘桓有姿,这是多见的传统构图,稳妥中见静俏。抑非笔墨稳中有厉,行梗勾筋笔笔送到,大可窥见其书法功力。全图动静得体,氛围高华,我想到了明人冯琦的《牡丹》诗:“数朵红云静不飞,含香含态醉春晖。”