乌龙院图、空城计图
现代·关良作
纸本浅设色
画坛前辈中画中国民族形式漫画的有两杰,一是丰子恺,画里多一点文士气;一是关良,画里多一点浪漫气。
关良从小爱看京剧,有一批京剧界的朋友,自己也爱唱,能拉京胡,他和京剧结下了不解之缘。
中国画艺术形式的演变,意境缔造的伸展,山水画走得最快,也许是天地宽,易于骋驰笔墨,花鸟画亦步亦趋,也出现了笔简、墨活、意赅的大笔写意,唯有人物画最难,以致仿佛成了“禁区”,变革颇为不易。
关良攻人物画这个关隘,不是正面攻坚,而是采用侧翼包抄的办法来突入“禁区”,他画的是戏剧中的角色,这些“角色”,本已经过艺术加工,他画的孙悟空、白素贞、诸葛亮、武松、李逵、宋江、杨玉环、孙玉姣等,则侧重于画出特征,传出神态,施极简之笔,上单纯之色,抓住戏剧活动中的某一刹那间,将它表达出来。如《乌龙院》一图,宋江坐,阎惜姣立,一黑袍,一红袄,一眼神下垂,思虑重重,一撑腰昂立,咄咄逼人,寂静中隐寓着冲突,似乎即将爆炸,还诙谐地画得像一幅夫妻和合照。中国的京戏,本来已经很简括、很程式化,关良一上画,更是精中取萃,戏味十足。
《空城计》一图,虽画有两老兵、两稚童,实际上只是刻画一个诸葛亮,作者把孔明画得外松内紧,双目凝神,额上双眉间点一红小斑,益传其心绪沉重之神,两个老军在城门口蹲坐,一对小童在城头上闲眺,好像都没有什么心事似的,他们都相信诸葛丞相神通广大,早在城内埋下了“十万天兵”,“就等你司马懿来”……画得通神尽态,透露了漫画味。
关良遵循着六法中的“骨法用笔”,笔势笔趣力求质朴、凝重、自然,甚至带点孩童画的稚嫩味;用墨做到滋润、鲜活、单纯、淡雅,极力经营风格上的谐和统一。他十分注意“眼”,勾眼框,点眼睛,经过反复斟酌。表演艺术家要求分得出看、瞟、飘、盯、瞄……有不同的眼神。可是画面上只能画固定的某一瞬间,眼框摆好后,点睛煞费苦心,犹如处于战争中的决战时刻,当点睛成功,他才舒一口气说:“总算神气出来了。”
关良画戏曲人物,并非“艺术游戏”或“聊以自娱”,而是寓有褒贬,如画《孙悟空大闹天宫》、《白蛇传》以示反抗强暴;画《铡美案》赞美大公无私,等等。
关良的绘画风格,天真、拙重、恬淡、浑融,十分简括,略带缥缈气氛和幽默味,很有个性特色,细作赏析,可得情意深长的享受。
乌龙院图
空城计图