马图
现代·马晋作
纸本设色
纵七九厘米
横五三厘米
藏中国美术馆
徐悲鸿的奔马令人意气奋发,蓬勃向前。而在近现代画史上另有数家画马也别有一功,比如赵叔孺的鞍马和马晋的骏马。徐悲鸿的奔马得益于其深厚的西式素描和速写功底;赵叔孺的鞍马则得力于宋代李公麟、元代赵孟頫,在当时画坛有“一马黄金十笏”之誉,“宗风不让赵吴兴”之称;而马晋的骏马则是得力于清代宫廷御用画家郎世宁的“中西合璧”。
如果说徐悲鸿的奔马图给人以奋发的力量,那么马晋的骏马图则让人心中徒生亲近自然的渴望。此幅图参酌中西画法,设色艳丽,精工细致,是典型的郎世宁画风。图中一匹骏马在柳树下静憩。骏马昂首垂尾,皮毛光泽,轻抬健蹄,神清温和,颇为悠闲自得。骏马的鬃毛皮色与柳树的轻枝蔓叶,树干的苍劲粗壮,杂树的疏秀轻逸,各得质感;绿色的柳叶与褐色的骏马色彩上相协调,使得画面透出一股静谧之美,允为一幅难得的工整精心之作。此图右边落款“壬寅暮春湛如马晋画”,上钤“马晋”、“湛如”两印,可知此图作于1962年,时年画家六十三岁。
画家采用西洋画法,十分注意马的解剖、结构的造型准确,用明暗光阴来表现骏马的体积感。皮毛、骨骼、肌肉也都显逼真的质感。
郎世宁一派的绘画在中国近代美术史上有着较为独特的地位。郎世宁、王致诚、艾启蒙本是外国传教士,受过西洋画的训练,长于写实逼真,来华后又以毛笔、纸绢从事绘画,开启了一代“中西合璧”的新风。如果说徐悲鸿的“中西合璧”是将中国画的写意画风与西画的速写素描相结合,那么郎世宁一派的“中西合璧”则是将层层渲染的中国工笔画与西方层层罩染的油画相结合。这种画法不重线描,却讲究解剖、透视和光影明暗,注意用色彩渲染来表现对象的结构阴阳立体感,极具真实效果。因此这种高超的写实技法常常被用来记录朝廷的节庆活动,具有纪实的作用。
马图
有人认为这派中西合璧的画风“笔法全无,虽工亦匠”,而马晋却在郎世宁的基础上增加了对画面气韵上的把握。所以,比较起来马晋的骏马图要比郎世宁的骏马图更讲求中国画的意境,更本土化一点。