竹下仕女图
清·改琦作
绢本设色
纵一二九厘米
横四一.五厘米
藏广州美术馆
清代的人物画一直不甚景气,至晚清才略见起色,而清代大器晚成的人物画的发祥地在江南,确切地说是在以上海为中心的江浙地区。居松江的改琦,先于费丹旭,更先于任熊、任薰、任预、任颐,无疑是旭日东升前的一缕希望的曙光。
改琦的先祖是西域回族,他生在江南,长在江南,笔下的人物景象,也都散发着江南的气息。
《竹下仕女图》的画面并不复杂:两女子坐在绿草青石间,背后是湖石翠竹。女子的服饰,是清代妇人的装束。画家画着时装的女子,并不为了显耀时尚,而表明此图的写实性——描写当代生活情景。“竹下仕女”的名称,是后人根据画面所定。其实,画家以竹林为配景,一是为了营造一个清幽的环境,二是以竹和其中一位青衣女士手中的竹箫相呼应,虽然表现的不是吹奏竹箫,而是两女士的喁喁细语,但我们可以作月下箫声、清风竹影的联想,画家的用意不费揣度,欣赏者有主观生发的自由。
改琦塑造的仕女形象恬静柔美,有一种淡淡的书卷气。他笔法细腻,却疏密有致。头发乌黑,细笔密勾加精细的渲染,这是密态;脸部精勾细描,着笔不多,神情如生,是图中最刻意处,这也是密态;衣褶线条稀疏,呈疏状,手执之物,一扇一箫,不作过多的修饰,与头上的饰物相比,也呈疏状;竹林,叶密而竿疏;湖石,皱密而形疏;草地,曲线竖点是密,汁绿轻敷是疏……诸如此类,不复杂的画面,在密密疏疏的对比下,恬静柔美的形象和同样恬静柔美的意境,便有了几分热闹,几分生气。
值得一提的是,此图人物衣褶的线条柔中寓刚,在春蚕吐丝般的高古游丝描里,饶有屈铁盘丝的风姿,生在江南的改琦,隐隐约约还不忘西域先祖的遗风。这不多的衣褶线条,显示出较高的人物画笔法修养,改琦的人物画,平稳清丽,不在气势上作文章,谨慎的笔墨,能守住文情逸致,已殊觉不易了。另外,湖石和翠竹,一派恽南田的情调,为整个画面增添了逸气。款书:“抚六如居士粉本”。改琦的人物画或与唐寅有些关系,但此图仕女的清代着装,如何能与明代的六如居士唐寅的画有染?
竹下仕女图