春流出峡图
清·张崟作
纸本设色
纵一四六厘米
横六四.一厘米
藏南京博物院
此图左上角作长方题:“春流出峡图。仿李希古。丁丑冬戊寅春,江南瑞雪普遍,丰年之兆可征,巴蜀之雪更可知矣,因拟唐人巴国雪消春水来句,作春流出峡图,恭呈芗谷大人钧鉴。丹徒张崟。”画面以鸟瞰法分布重叠峰峦构成的山峡,皆作短笔密皴,加以淡墨渲染,峡间所留出的窄长曲折的空白,即为春流。在灰墨色的山峦衬托下,这白色的春流十分醒目,成为活动于整个画面的生命线。画幅上段以云雾虚掩,使人感到有清空虚渺之意。山峦上的松树画得颇为出色,张崟曾赞扬青松有“耐岁寒”、“不改色”的品格,实际上是画家自身的表白。松树枝干挺拔,针叶繁茂,千错万攒,生气勃勃。松针作扇形排列,有装饰风味,这是画家所独创的,时有“张松”之誉。那鹅黄、嫩绿的杂树,峡江行舟中紧张的船工,虽是画面的点缀,却都巧妙地表现了初春的气息和水流的湍急,加强了主题意趣。
张崟的山水画有其创造精神,他针对“四王”过多追模古人的画风,造成“个个一峰,人人大痴”的僵局,提出“家自为法,未尝一宗娄东”的主张。他并非不重视学习古人,而是与模古派不同,认为:“画必熟贯荆、关、董、巨,以逮唐宋元明诸家,或能自成一家。”(题《青绿山水图》)这说明他不拘于一家之法,而重吸取众长。此图虽云“仿李希古”,却大大不同于李希古。所绘为巴蜀景色,虽未见有画家云游巴蜀之记载,但由于他有高深的文史方面的修养,又有丰富的生活经验,注重从真山真水中汲取创作源泉,加上他丰富的想象力与创造力,故成功地表现了唐人“巴国雪消春水来”诗意,给人以真切的美感。
春流出峡图