一壑泉声图
清·姜实节作
纸本墨笔
纵九九.三厘米
横四六.四厘米
藏上海博物馆
自从元代画家倪云林以独创的折带皴法表现江南平远景色后,发展和丰富了我国山水画的技法,为明清以后的众多画家所仿效,清代的文人画家姜实节就是其中的一位。他的画品,虽然称不上当时第一、二流画家,但在清代专师云林的行列中,却可以称得上是比较成功的画家。
画家年幼时,曾随同其父(姜埰)游览吴中地区,攀登尧峰山,时隔四十六年之后,友人相邀,再次游览故地,触景生情,追忆往事,乃感怀而作此图。
图作于康熙四十六年(1707)。画面的布局,取上下对折构图法。近景是坡堤纵横,湖流萦回,堤上有杂树数棵,枝干细俏,树叶疏朗,树荫下有石亭一座,亭空无人,孤独地坐落其间。中间是一条宽广的平湖,湖的彼岸,一壑隆起,即尧峰山,据记载称山在江苏吴县(今苏州吴中区、相城区)西南山麓,有岷山、花园山、凤凰池、小赤壁、紫石池,唯尧峰最高,相传尧时洪水泛滥,吴人避居于此,故以此为名。其尧峰山的结构,都是由无数块形状不一的巨石相互重叠堆积而成,山涧有一道清泉,正潺潺地流入湖中。远山蜿蜒,时起时落,颇有流动感。画面气氛开阔清旷,从景物的描写中,可以分辨出此时正为萧瑟清冷的高秋季节。通览全图,贯穿着倪画的基本笔调,画家能熟练地掌握倪画的表现技法,任意挥洒,达到神肖的程度。其山石的画法,是以淡墨偏锋勾出外部轮廓,再以湿笔晕染,浓墨点苔,显得清润浑厚,无烟火气。树木的描写,先以中锋勾勒树干,再以树木的不同形态和种类,稍为点簇,画出相应的基本姿态。两岸相隔,中间是一湖水,画家却匠心独运,不画波纹,只留有空白,而且能利用这湖水与天际的大片空白,作长篇的题识,来补充画面的空间,不仅没有使画面产生拥塞的现象,反而更加突出了文人画诗、书、画三结合的效果。这是姜氏仿倪作品中的精品。
一壑泉声图
图中钤有朱文印“莱阳”、“实”、“虎丘鹤涧”、“姜仲子”与白文印“姜实节印”、“学在”等,经过清李佐贤收藏,《书画鉴影》中有著录。又在《清朝书画谱》、《中国名画》第三十八集、《域外所藏中国古画集》诸册中有影印本传世。