仿宋元山水八帧
清·高简作
纸本设色
纵二二厘米
横四九厘米
藏上海博物馆
清人秦祖永认为,高简“精于小品,若长笺巨幅,则非山人之能事”。此八帧图尺幅小巧,笔致精细,正是作者擅场。
是图共有八卷,分别仿巨然、李成、赵孟頫、王蒙等人笔意。此处选择其中的两幅,其一是《仿李成萧寺寒林图》,其二是《仿赵孟頫田畴放牧图》。虽说是“仿”,但也可见到作者匠心独运,自出机杼之处。
《仿李成萧寺寒林图》描绘的是李成最知名的绘画母题,严冬时节,天低云暗,群山缟素,一片苍茫,山脚一带寒林,幽深寂寞,隐隐几间房舍……景虽是李成的景,但是山水画经过元代文人的洗礼,至此时已经失去了李成细致精严的体制,却感染了元人笔致松秀绵韧的意味,那些山石树木也不再如前人那样小心翼翼地孜孜于逼真的效果,而显出一种胸有成竹式的程式化倾向。尤其是作者一改李成画立轴的形式而为窄长的小帧,纵向的山峦变为横向的走势,立轴高度所产生的严整肃穆之感被手卷徐徐展开的平静悠闲所替代,肃杀之气顿减,灵秀之韵暗生,这也是文人画审美情趣的影响。
《仿赵孟頫田畴放牧图》写田畴茅舍,柳绽新枝,牧童放牛小憩,坐在田畴之畔。此图布局清旷,笔法工整细致,树形奇特,趣味盎然。赵孟頫作画倡古意、崇士气,其造型与色彩有意追摹早期山水画的稚拙古厚,所以画面气韵清雅而不失高华的庙堂之气,而高简此帧虽然笔触细腻,设色清淡秀丽,却不知不觉地感染并借鉴了同时期画家的技巧,别有一股清新的乡野气息,这既是作品风格的不同,也是作者气质、品性、境遇的不同而造成的结果。
仿宋元山水八帧
古语说:“取法乎上,仅得乎中。”虽然高简摹仿的都是中国画史上的大师,但是由于他所处的历史时期,画家们普遍将摹仿当作唯一有效的学习途径,将笔墨当作唯一的表现手段,而忘怀了“外师造化,中得心源”的精神,因而其成就也就是有限的了。