山水图
清·罗牧作
纸本水墨
纵二一二厘米
横一一三厘米
藏沈阳故宫博物院
此图作者自题为“用董、巨笔意”,但观其笔墨粗逸荒率,随意灵动,近似元人意趣。作者罗牧为明末遗民,不愿与清廷合作,正与元代画家处境相类。画为心声,心既相通,画便相侔。且明清之际,文人画大盛,董、巨二人被奉为文人画中的典范,画家作山水往往喜欢题上仿二人笔意,以示正宗,也不足为奇。
罗牧画山水自成一家,“笔意在董、黄之间,林壑森秀,墨气滃然,诚为妙品,江淮间亦有祖之者,世所称江西派是也”(张庚《国朝画征录》)。此图写空山寂寂、树石幽深的景色,云气氤氲的山中,只有山石静立,草木无语,树色掩映中露出几间房舍,却杳无人踪。或许人是有的,却是“只在此山中,云深不知处”(贾岛《寻隐者不遇》),观者无缘见识画中逸士,只有在寂寞的画境中品味作者心中高洁清朗的世界。
山水图
画中山石以披麻皴为主,树木或点或勾,时浓时淡,表现出一定的空间感。笔中含有较多的水分,线条灵动滋润而不失沉着,连勾带染,一气呵成,墨色淋漓,意境萧散孤高。但相比于董、巨等五代、宋代画家的湿笔在绢上作画,笔墨的效果有一种坚实凝敛的骨气感,和黄公望等元代画家以干笔在麻纸上作画,笔墨的效果有一种萧疏松秀的韵味感,罗牧用湿笔在生宣纸上作画,其笔墨的效果不免显得烂了一点,格调是不算太高的。
图上有作者自识“丙子六月用董、巨笔意为西庚先生并正。双江罗牧”。按丙子为康熙三十五年(1696),是年罗牧尚健在,故此图当为其晚年之作。图上钤白文“罗牧私印”、白文“饭牛”。