春林山影图
清·王时敏作
纸本水墨
纵九四.三厘米
横四三.八厘米
藏上海博物馆
元季四大家之一的倪瓒,以其清脱拔俗的画品成为中国文人画史上一种典范,也成为其后许多画家的师法对象,但他个性极强的画格使得绝大多数的人但得其貌而难得其神。王时敏一生孜孜不倦地学习古法,尤其对于元四家用心更深,倪瓒的作品也时有临仿,此《春林山影图》就是他拟倪瓒的笔法创作的。
画面使用倪瓒常用的两横(远近两岸中隔水)一竖(直树穿插破两横)的章法,两岸之间不着一笔,似是一片平静的湖水,近处山石陂陀,远则遥岑远岫,横于波际,中景画树五株。倪瓒画树每喜五株或六株,以喻五大夫、六君子之意,可见王时敏用心之细。此外,山石矾头苔点,树梢雀爪点笔,都与倪画逼似。但是,虽然王时敏作画动辄所谓学某家,拟某派,其实他是以古人的笔墨技法作为自己创作的基础,并非毫无个性的生搬硬套,所以在他所谓的某家某派之下仍可看出专属于他的独特面貌。这也就是“四王”虽都以仿古为主,却各自形成不同艺术风格的原因,也是他们有所成就之处。这幅画王时敏虽曰学倪,细品之下,仍有不同。倪画用笔兼带侧锋,王画则笔笔中锋;倪画坡石简洁松秀,王画则矾头较多,结构结实严谨,有重量感;倪画树木排列随意,平淡天真,王画则对于树木的种类、高低、疏密仔细经营,着意安排。因此,王时敏的这幅《春林山影图》,在空明疏淡之外,别有一番典雅高华之气。
图上有作者自题:“癸酉初夏,锡山舟次,拟云林春林山影图。时敏。”董其昌题:“云林小景几作无李论,逊之亦搜索殆尽,谁知笔端出现,若再来聘妍竞爽,如此珍重。甲戌初冬,其昌。”钤“王时敏印”、“宗伯学士”、“董氏玄宰”、“双修阁图书记”、“吴湖帆潘静淑珍藏印”、“吴湖帆珍藏印”、“梅景书屋秘笈”、“静淑宝藏”、“竹朋鉴定”、“休易汪彦宜小梅甫珍藏”、“仪晋瞿伯堂”、“震右旧藏”、“海昌钱镜塘藏”诸印。
春林山影图