柳下眠琴图
明·仇英作
纸本水墨
纵一七六厘米
横九○厘米
藏上海博物馆
仇英是明代中期画坛上一位杰出的全能画家,人物、山水、花鸟、界画无所不工,青绿、浅绛、水墨、工笔、写意俱极精妙。董其昌曾十分叹服地说道:“仇实父真赵伯驹后身,即文(徵明)、沈(周)亦未尽其法。”这一幅《柳下眠琴图》乃是他粗简豪放一路的代表作。
柳下眠琴图
图绘山坡古柳树下,一位头束折巾的文人倚琴休憩,前陈白纸一卷,坡下童子负笈而来。图右署款“仇英实父制”,下钤“仇英实父”白文方印、“桃花坞里人家”白文长方印。图幅表现文人游冶山林、耽情琴书的清雅志趣。
仇英一生创作的大部分作品为临古仿古之作,《丹青志》评为“粉图黄纸,落笔乱真”,达到“精丽艳逸,无惭古人”的精熟水平,但也比较缺乏创造性。另有一些作品,注意自我意绪的抒发,较自如地运用经过融会陶铸后的笔墨技法,则具有较强的艺术个性。此图即是后一类创作的典型。
从图上所钤“桃花坞里人家”印章推断,此画应是他自家乡太仓移居苏州以后所作。仇英在苏州得到老画师周臣的赏识,被收为学生。后来他又结识了著名文人画家文徵明及其子文嘉,并和艺文之士陆师道、周天球、彭年等结成至友。吴地浓厚的文人艺术风气熏染了这位漆工出身的画家,使他的绘画融入了文人画的意趣。此图在布局上仍有马远的遗规,取山坡的一隅,古柳高耸,呈犄角之势。山石用雄浑刚健的斧劈皴法,远山淡墨刷染,均源出李唐、马远的体系。然而皴斫点染的笔法变得灵活松秀,在豪放中又蕴和着文秀的笔意;墨色浑瀜而不狂肆,这又是出宋人之外。人物的画法,衣纹清劲畅利,简洁明快,脸部线描精细柔和,俱以中锋运笔,不使偃笔,骨力坚挺,把宋人的精工和元人的放逸融为一体。清龚贤论述仇英的画格,谓“此老原有两种笔墨,带写者其变也,变者尤为罕觏”。这幅画便是仇英结合宋元技法之长,兼容院体画和文人画的笔墨意韵,自出己意的变格之作。
图经清王养度、吴大澂和近人庞元济收藏,见录于《虚斋名画录》。