百丈泉图
元·陈汝言作
纸本水墨
纵一一五.二厘米
横四六.七厘米
此图作于至正二十年(1360)。图中主峰耸立正中,层峦交叠,远岫如眉。整个山势由近及远,高低起伏,宛如一首乐曲,抑扬顿挫有序,引人入胜。大小山冈,密林丛生,浓荫蔽日,山庄村居散落其间,一派苍郁华滋,生气勃发。远处,一股飞泉从主峰右侧飞泻而下,击石穿林,隆隆震耳。到了山脚,锐势顿减,变成潺潺细流,环山而来。满目青山绿树,充耳白泉响涧,人们徜徉在大自然的美景中,是多么的惬意,愉快!这既是作者对大自然的赞美,也是他心灵深处对人生理想的追求。
百丈泉图
中国画与西洋画在透视上有很大差别。前者以“散点”透视为主,后者则重用“焦点”透视。中国画的构图,就允许层峦叠翠出现。此图采用鸟瞰法,遥摄山川万物。请看主山前的山冈、树林、泉流、道路、村居,甚至窗内卷起的帘布都历历在目;主山后的云烟远岫也极目可望,这在西洋画的构图中是不允许的。
陈汝言的山水画师董源、巨然一派,同时深受赵孟頫的影响,画风严实苍浑,笔墨秀劲。此图山石笔法苍劲细密,用长披麻皴法,山脊布以矾头,皴好后再用淡墨渲染,远处山坡墨点成树,反映出江南土山夹石的特殊地貌,出于董源、巨然而笔力偏硬。林木画法,双钩成干,浓墨点叶,有介字点、圆点、秃笔点等。树干多挺直并列,也有低昂斜倚之变化,在统一中求得变化,这是作者经意之处。
陈汝言与“元四家”之一的王蒙是好友,他们常在一起作画论艺,传说他俩曾合作《岱宗密雪图》,运用“吹云弹雪”之法,画史上传为佳话。《百丈泉图》在构图、布局、皴山、点树均属密体一路,在意境的塑造上也近似王蒙的《青卞隐居图》,可见他们的气质、情趣、审美意识之相近,画风也就互有影响。