渔村小雪图
北宋·王诜作
淡黄绢本设色
纵四四.五厘米
横二一九.七厘米
藏故宫博物院
《渔村小雪图》画群峰雪霁、郊野渔民劳作和文人游览的景象。全卷空间转换,起伏变化,可分三段来欣赏。
首段的布局,高与远相结合,峰峦、坡岸环抱着渔村。在船上、岸边和塘畔,渔夫们或垂钓,或收网,或涉水举网,网内有鱼跳跃。村舍错落,寒柳枯槎与山上丛林,疏密有致。以强烈对比来拉开层次,增强节奏。中段峰峦绵亘,岩间有瀑布两叠,其下坡岸逶迤,近处巨岩侧出,岩上双松一俯一仰,松后遥岑起伏。岩下江边,复作篷船,船中士大夫正在对酌,岸上小径,有文士携童子缓步而来,参加雅聚。
末段远山迷濛,汀岸间架一小桥,江水辽阔,烟波浩渺:水鸟上下,一片空灵气象。而左下角虬松、椿、柳交植,间以苍藤。画家以更大的远近的对比,来结束全图。整个画面首尾呼应,形象生动,意趣隽永,使人感到“物色尽而情有馀”。
清吴升《大观录》评此图描绘出“雪消日霁,光华荡漾”,可谓恰到好处。评者还指出此图“刻画严谨,笔墨精炼,气象浑成,韵致深远”。我们不妨作些补充。深入观察生活现实,钻研物象规律,才能“刻画严谨”;善于学习传统,方可“笔墨精炼”;重形象整体的审美感受,做到“意与境合”,也就“气象浑成”;物我为一,借客体以抒发主观精神,必然“韵致深远”。
渔村小雪图
宋邓椿《画继》说,王诜“所画山水,学李成,皴法以金碌为之,似古。状小景,亦墨作平远,皆李成法也。故东坡谓晋卿得破墨三昧”。东坡手柬答宝月大师云:“晋卿画山水寒林,冠绝一时,非画工能仿佛。”元汤垕《画鉴》:“王诜学李成山水,清润可爱,又作着色山水,师唐李将军(思训),不今不古,自成一家。”可以说王诜善用水墨,画寒林与平远山水,其墨色不同,或以浓破淡,或以淡破浓,于多层次、多变化中求清润的墨韵之美,亦即东坡所谓“破墨”。此种墨法始于唐代张璪、王维,李成加以发扬,王诜更把它和李思训的金粉设色,融为一体,行笔舒放,运用自如,可谓破格创新了。今细观此卷,山石、坡岸、寒林,墨韵极佳;山峰、石面、树梢敷粉,天空弹粉以为雪花,树杈、苇叶勾金,这样分别表现小雪与日霁;而金粉互用又和墨韵相映发,使观者感到全图色调十分和谐而丰富。王诜的综合、创新之功,是和他富于收藏、深究传统分不开的。宋《宣和画谱》说,他家中有宝绘堂,“藏古今法书名画,常以古人所画山水寘于几案屋壁间,以为胜玩”。所“写烟江远壑,柳溪渔浦,晴岚绝涧,寒林幽谷,桃溪苇村,皆词人墨卿难状之景”。现存此卷也属于这个范畴。
此图峰峦、岩石,用刮铁与卷云两种皴法,以斫拂增其气势。树干、针叶、舟楫、房舍、小桥皆以中锋作尖俏线条勾勒。松叶如攒针,笔势亦至爽利。山头丛树,用圆笔中锋打点,得环转重深之致。石咀、山脊与岩间不加苔点,全凭轮廓与皴染的笔法,而寒气凛冽。这些笔墨、线条的特征,说明王诜的艺术风格和李成最相近,正如他曾指着宝绘堂中所挂一幅李成山水,向友人韩拙讲的一段话:“李公家法,墨润而笔精,烟岚轻动,如对面千里,秀气可掬。”(宋韩拙《山水纯全集·论观画别识》)
五代、北宋间,中国山水画发展到了空前昌盛时期,大家辈出,在许多传世佳作中,王诜的《渔村小雪图》是十分杰出的。
此图卷首宋徽宗赵佶题“王诜渔村小雪”六字,前段隔水绫有他的御书瓢印“政和”、“宣和”双螭方印。先后为王翚(石谷)、年羹尧所藏,后入清内府。《宣和画谱》、《大观录》、《石渠宝笈》等著录。