窠石平远图
北宋·郭熙作
绢本水墨
纵一二○.八厘米
横一六七.七厘米
藏故宫博物院
此图署款“窠石平远,元丰戊午(1078)郭熙画”,钤“郭熙印章”,为画家晚年的巨幅杰作,写深秋平远景色。近处溪水清浅,岩石裸露,石上杂树一丛,或枝干蟠曲,或树叶脱尽。荒原之外,远山起伏,其上寒烟笼翠,一片高空。整个境界是寥廓、寂静、清旷。
郭熙重视对真实山水的深入观察,善于捕捉自然景色的微妙变化,获取深切的感受,因此作品表现了真实而独特的意境。图中突出高兀浑厚的窠石,枯瘦奇倔的树木,绵亘不断的山峰,典型地概括了北方山水的实质和形态,正如他在《林泉高致》中所述:“西北之山多浑厚”,“其山多堆阜盘礴,而连延不断于千里之外。介丘有顶,而迤逦拔萃于四逵之野”。这种景象和高峻雄伟气势,是通常采用“高远”、“深远”的构图法来体现的。此图却取“平远”法,凭纵深的空间距离,以呈现开阔的画面。突兀与冲澹相糅合,十分精微地再现了北地高原的浑厚与辽阔,以及深秋季节的疏旷清朗。同时,溪水澄澈清浅,山石轮廓分明,树木摇落萧索,天空晴朗寥廓,更生动地写出作者所谓“秋山明净而如妆”了。全图情景交融,出神入化,则显示出画家晚年炉火纯青的艺术造诣。
窠石平远图
郭熙是继五代荆、关,北宋李成、范宽之后,被称为“独步一时”(元夏文彦《图绘宝鉴》)的山水画大师,既有传统,更有开拓创新。图中窠石的卷云皴,树木的鹰爪枝干,都是前人所未有。至于笔力劲硬,笔法俊秀,而“笔意不乏”(黄庭坚《跋郭熙画山水》),则不仅发展了李成的画法,而且呈现出自己的特色。他的画开创一代新风,对后世影响甚大,元朱德润、唐棣、曹知白等均是后起的佼佼者。