岩关古寺图
南宋·贾师古作
绢本浅设色
纵二六·四厘米
横二六厘米
藏台北故宫博物院
清笪重光《画筌》上有段文字:“林间阴影,无处营心;山外清光,何从着笔?空本难图,实景清而空景现。神无可绘,真境逼而神境生。位置相戾,有画处多属赘疣;虚实相生,无画处皆成妙境。”这是中国画审美需求上的一大特色,真所谓“缥缈虚无,咫尺间觉千里为遥”。尤其是画面上多清空无垠,处理得好,大可畅神抒怀。南宋贾师古的小幅《岩关古寺图》多少缔造了如是境界。
图中夜幕将降,夕辉犹存,上半部和右下侧完全是空白,几占画面的五分之三,但青空越大,天地愈宽,使小小的斗方能给人以既广且深的感觉。右下角山路上,用减笔点簇两个苦行僧,背驼腿曲,瘦骨嶙嶙,须再拐过一处山坳,方可到达那座古寺歇足。而遥遥的城关还在寺后,城关后面更隆起一座隐隐大山,进一步强化了前程之遥遥,高天辽阔,越发显得行脚僧的孤寂。“空是实存”,“无是妙有”,全图颇有绘“空”、写“无”的禅画情意。
南宋一百五十三年,院体画鼎盛,山水一路几乎全是李唐的天下。贾师古是绍兴年间的画院祗候,白描道释人物,师李公麟,“得闲逸自在之状”(元夏文彦《图绘宝鉴》),偶作山水,不囿于李唐一派,而笔性的坚硬犷悍,则颇类萧照。
《岩关古寺图》的山石皴法,杂用短钉头、长括铁、小斧劈诸皴法,由于夕照偏西,山体黝黑,石块画得崚嶒坚凝。山端耸有几棵罗汉青松和一批古杉,石骨披满劲硬的山草;通幅上色,看来乃是在水墨的基础上,染以汁绿,薄罩三绿,山石的中央一段用赭石水亮出,遂觉森严气氛中有了一点媚柔态,这是作者创作部署独具匠心处。
岩关古寺图