闸口盘车图
五代·南唐·卫贤作
绢本设色
纵五三.三厘米
横一一九.二厘米
藏上海博物馆
界画艺术是我国古代绘画一枝瑰丽的花朵,它扎根于深厚的民间土壤。一千多年来它用科学的、形象真实的表现手法,记录下不少古代优秀的殿宇楼台、桥梁、园林等建筑。这些作品,不仅是绘画史的珍贵遗产,也是建筑科技方面的重要文献。
有署款“卫贤恭绘”的《闸口盘车图》,就是重要的界画作品之一。这卷画自北宋以来就流传有绪,珍贵非凡。图上描写一官营面坊。左中堂屋安置水磨,两端置有望亭。堂屋台基前傍河道,有引渡的篷船两艘。画下端为坡道、木桥,有独轮车、太平车运载于上,或前行或息置路旁。坡道之右画酒店,门上标有“新酒”。门前缚彩楼,高逾丈,楼中悬布旌,上书一“酒”字。组合这些物象而使之成为一个整体的,是穿插其间的五十四个人物的活动。其中占画面幅度最大、人数最多的,是正在进行着磨面、罗面、扛粮、扬簸、净淘、挑水、引渡、赶车等各种不同行业的民工。余下的是安置在左上角望亭里和左边酒楼上的一批官吏,正在关卡查点和饮酒作乐。他们和居中部位民工的紧张劳动,成为不同社会身份和生活的鲜明比照。
此图卷如实地绘制了北宋以前水磨和罗面机的装置结构,使我们对元代陶宗仪《辍耕录》所叙述过的水磨设置,有形象的感性认识;也补充了王祯《农书》里“卧轮水磨”插图的疏漏不足。它是目前发现的水磨和罗面机的一个最早也最完整的图像材料。
在建筑规模、器物、服饰方面,这卷画都具有晚唐五代的时代特色。山石勾勒用笔起伏顿挫,皴作刮铁小斧劈,柳叶的描法还保存着浓重的唐代遗风。虽然画身左边下部楷书“卫贤恭绘”四字款,有稚弱重填的痕迹,但从整个画面的风格来看,应属五代或北宋初的制作。以盘车水磨为主题的界画,独盛于五代,这与社会背景、经济生活有关。在五代中叶以后,统治者在饱经战乱之后,懂得恢复农业是当务之急,所以对农业生产有关的水利灌溉和利用水力的其他加工机械,不论在后周、南唐、吴越都得到相应发展,并且都由地方官府管理,以便“征纳课利”。因此画家以水磨盘车作为创作主题,就完全有它重要的现实意义。卫贤生卒无考,如果相信画史说他是京兆人,曾为南唐供奉的话,那么他画这卷闸口盘车,就非常符合。并且在技法上它与传世卫贤《高士图》比较,也多有类似的地方。据宋《图画见闻志》和《宣和画谱》等著录,宋内府确曾收藏过卫贤的《闸口盘车》。而现在这幅《闸口盘车图》的装裱,还保存着宋徽宗时期御府藏画的格式。黄绢前边上下钤有“政和”、“宣和”朱印,后边中央有“政龢”连珠朱印。所以很可能这图卷就是当年保存在内府的《闸口盘车》那一卷。
闸口盘车图
此图在明代以前一直藏于内府,自明初洪武年间才为朱棡(晋王)所有,成化之后又为朱祐槟(益王)所得。到清康熙年间曾为曹溶、梁清标先后所收藏,乾隆年间在郑亲王(积哈纳一乌尔恭阿)府,清末为倪小舫所得。曾载入李葆恂《海王村所见书画录》。