中国现代散文欣赏辞典·荷塘月色
《荷塘月色》：这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了; 妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路;白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的;我也像超出了平常的自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静;爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处; 我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的; 正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色;而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样; 又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照;但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般; 弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀;但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住;只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一律是阴阴的，乍看像一团烟雾;但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打彩的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声;但热闹是它们的，我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛;从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛女，荡舟心许;鹢首徐回，兼传羽杯;棹将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步;
夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头; 低头弄莲子，莲子清如水。
今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了;只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。——这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前; 轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
1927年7月，北京清华园
【赏析】
《荷塘月色》是朱自清先生的传世之作，写于1927年7月。那时，作者正陷于苦闷之中：既不满“四·一二”政变造成的黑暗现状，又一下子看不到出路何在，心理失去了平衡，所以文章一开头便直述：“这几天心里颇不宁静。”怎么办呢? 既然白天在尘世社会里不自由，那么，就在深夜到自然界中去寻求超脱吧——那怕是短暂的，也好。怀着这样的心境，去“受用这无边的荷香月色”，正是典型的“移情入景”、“缘情写景”，使景色散发出静谧淡泊、超尘脱俗的气氛。
中间三段(即四、五、六段)是集中刻划荷塘月色之美的，其描摹的细密逼真、有条不紊，令人惊叹。第四段着力写荷塘。先写荷叶，是因为它触目皆是，“田田”形容其浓密相连的盛状。这是大的感觉，细察一下，其特征是“出水很高”，状如亭亭舞女之裙。荷叶的整体和细部都有了刻划，接着便写荷花，连着几个鲜明的比喻句，把花貌贴切生动地展现出来。再写花香，淡雅纯正，似有似无。这一些，都是静的画面。朱自清写景并不满足于对客观景象作静止的摹写，他更乐意于“将静态的变为动的”(《<欧游杂记>自序》)，所以他抓住了微风过处叶动花颤的一刹那，补写了动的画面。动静结合，荷塘富有生命力的风采便被传达出了。在这一段里，丝毫没有提到月光，但月光却分明融化在作者的具体描写中，叶子、花朵的情状，“凝碧的波痕”，“不能见一些颜色”的流水，显然都只能产生于月光映射的条件下，我们能够感觉到月色的存在，但具体的描写，则依靠第五段了。写月色，先写其流水般泻于花叶上的情景，轻柔绵密，无处不在，产生出青雾薄泛、轻纱笼罩的奇观来。接着又写月光隔了树投射到荷塘里的“黑影”和“倩影”，从而把光和影组合起来，构成美的繁杂的图案，使荷塘更为风姿绰约。至此，月色下的荷塘，荷塘里的月色，已被淋漓尽致地表现出来，作者却还不肯歇手，把笔端挥入荷塘四周，凝聚点在柳树，写月下的树景，一样是朦朦胧胧，隐隐约约。经过作者由远及近、从上到下、从里及外的描写，荷塘月色被全面地、立体地刻画出来，并且有着梦幻样的诗意。
文章的结构，是圆型的，外结构、内结构均如此。从外结构看，这篇作品从作者出门经小径到荷塘复又归来，依空间顺序描绘了一次夏夜游。从内结构看，情感思绪从不静、求静、得静到出静，也呈一个圆型。内外结构的一致性，恰到好处地适应了作者展现一段心理历程的需要。他知道，作为社会的人，是无论如何摆脱不了现实的骚扰的，苦闷之中，何以排忧? 在他看来，“还是暂时超然的好”、“乐得暂时忘记”(《那里走》)宁静也好，超脱也好，都只能是短暂的。所以，出了门还得回来，获得片刻的静最终还得回到嚣闹中去。结构和内容的紧密联系，使 《荷塘月色》读来文气酣畅、浑然天成。
朱先生的语言，历来是“新而不失自然”，在口语的基础上刻意出新。既有平白如话，毫无雕饰之感的文字，更有精心“择练”的遣词用字。点活了月光和雾气的“泻”“浮”二字; 把量词活用为形容词的“一丝”、“一带”、“一道”、“一二点”等等，都生动地起了丰富、润饰、强化形象的作用。叠词的运用，更是朱先生的擅长，例如，以“田田”形容荷叶的密度，以“层层”刻划它的深度，用“曲曲折折”表示荷塘的广度，用“蓊蓊郁郁”极写树木的繁茂，都产生了鲜明的实观效应，同时，读起来又节奏明朗、韵律协调，有音乐美的感觉。
文章三大部分之间的转接，十分妥贴。第一部分(一至三自然段)写夜赏的缘由，用“我且受用这无边的荷香月色好了”，就自然而然地过渡到第二部分(四至六段)的夜景描写，烘托出一片宁静之后，让蝉声和蛙声打破宁静，借此转下最后的第三部分，写六朝采莲的热闹和江南故乡采莲的情状，心境又回到现实生活了。
(金志华)