晴薰而醉，杏红于染。树高丈余，为落叶亚乔木。二月着花，有单瓣重瓣二种。剑州山中有重瓣者，花先红后白，但饶色少香。树高大而根生殊浅，须以土石压根，则不致倾折。其他尚有杏梅，实扁而斑。沙杏甘而多汁，世称水杏，柰杏实青而微黄。金杏硕大似梨，色灿若金桔，尤为佳品。
杏之花叶，与梅绝相似。犹忆曩日寓居吴门府桥西街，楼之东为邻家园圃，有巨杏一，浮晖满树，丽色迎人。予初认为晚梅，后乃始知不然。开窗赏对，落英缤纷，往往因风飘入，几案间尽是春痕。实熟，邻家摘而见饷，既饱眼福，又快朵颐。及徙居他处时，犹恋恋此杏不置也。
予喜诵陆放翁诗，尤爱小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花二句。觉其情其景，写来入画。惜海市尘嚣，无此幽居，无此韵事也。
杨士猷画师，没世有年。曾忆其生前绘一玉楼人醉杏花天图幅，疏帘绮幕间，一婵娟亸肩立，澹冶幽娴，得未曾有，而繁英满树，紫燕翩翩，极骀荡潋滟之致。图成，张之某笺肆，藉以鬻卖，未几，忽为一某君出重金购去，某君更详叩居址，趋画师寓而访谒焉。某君自言黄姓，少岩其字，武林人。少年不检，情网自投，与戚家韦氏女相缱绻，为之魂梦颠倒，但梗于父命，不克成为眷属。后韦女遇人不淑，悒悒而死。予哭之恸，从此临风怀想，颇以未获一照影为憾事，因韦女有僻性，生平不喜留真也。兹见君玉楼人醉杏花天图，面目宛然个侬当年，予故喜而挟之归，以为纪念之品，而大笔欲仙，补我阙憾。是又当泥首叩谢者也。士猷为之莞尔，尝以告人，引为佳话云。
嫁杏韵事，流传甚久。昔于我友蘅甫君处获见任山阴所绘嫁杏图。图为绢本，杏树之畔，一老妪持处子红裙作欲系状，神态欲活。而设色尤澹雅宜人，允称杰构。一昨晤蘅甫，询及是画，则已于一二八之役，付诸劫灰矣，惜哉。又前辈金鹤望丈，居费韦斋先生宅。有赭杏一树，高寻丈，茂美可喜。曩岁花时，丈徙居新桥巷，然以赭杏烂熳，不能与琴樽书画同移为憾。丹青家毕曛谷知之，为绘杏一大幅，名曰嫁杏图，盖聊以慰情也。
红杏枝头春意闹。此宋祁之佳句也。世称为红杏尚书。如此头衔，抑何妩媚乃尔。
南社词人姜可生，别署杏痴。杏之为花，照影临水，含露出墙，固属尤物，而此中有人，呼之欲出。如此绮情，更足为名花添一艳乘。
梅先杏而著花，桃后杏而蓓蕾。故罗隐诗有暖气潜催次第春，梅花已谢杏花新之句。然郑谷杏花诗，则谓小桃新谢后，双燕恰来时。似乎与时令未合，不知其当时何所据而云然也。
一自牧童遥指杏花村句脍炙人口后，都市贾人，相率以杏花村为市招，而红脉紫苞，顿为俗物。花神有知，当怒叱之矣。
(1934年上海中孚书局《逸梅小品》)
赏析这一篇记述有关杏花的诗文韵事，旨趣及作法与前篇相同。上篇写桃花之秾艳，此篇写杏花之淡雅，兼叙其果实之甘美。行文又杂以幽默诙谐，读来令人解颐。两文可称姊妹篇。
其中一则，最见风致。
“杏之花叶，与梅绝相似。犹忆曩日寓居吴门府桥西街，楼之东为邻家园圃，有巨杏一，浮晖满树，丽色迎人。予初认为晚梅，后乃始知不然，开窗赏对，落英缤纷，往往因风飘入，几案间尽是春痕。实熟，邻家摘而见饷，既饱眼福，又快朵颐。及徙居他处时，犹恋恋此杏不置也。”
这段文字，可独立成章，成为一篇短小精致的小品。作者把春光写得明媚宜人，一派生机，情意盎然，令人神驰。作者恋花之情，跃然纸上，忽又插以口腹之快，幽默之状可掬，一般文人无此妙笔。
在其他段落中，作者透露了一种追求幽静闲淡的情致。对比之下，使人感到这一篇与上一篇在写法上稍有不同，上篇写桃花极力烘托热闹气氛，这一篇写杏花着意表现清静韵味。这种写法上的区别，无形中也就赋予了花类的不同情调与品格。
记南社诗人姜可生别署杏痴一段云：“杏之为花，照影临水，含露出墙，固属尤物，而此中有人，呼之欲出。如此绮情，更足为名花添一艳乘。”姜可生固属奇隽人，然作者语亦戏谑，盖非此用笔不足以画出杏痴之神韵。其传神若此，又何尝不是作者的自画像?作者用笔，大率如此。
从以上两篇随笔，可以看出作者的文笔有一种自然传神、超然洒脱的特色。