周邦彦《隔浦莲近拍》原文与历代鉴赏评论
中山县圃姑射亭避暑作
新篁摇动翠葆。曲径通深窈。夏果收新脆,金丸落、惊飞鸟。浓霭迷岸草。蛙声闹。骤雨鸣池沼。水亭小。浮萍破处,檐花帘影颠倒。纶巾羽扇,困卧北窗清晓。屏里吴山梦自到。惊觉。依然身在江表。
【编年】
毛晋本题云:“中山县圃姑射亭避暑作”。按中山,据《景定建康志》云:“中山在溧水县东一十五里,高一十丈,周回五里。《图经》云:‘宣州中山又名浊山,溧水县东一十里,不与群山相接。古老相传中有白兔,世称为笔最精。’《元和郡国志》云:‘中山出兔毫,为笔精妙,山前有水源,号曰浊水。’《舆地志》云:‘宣州溧水县有浊山,有浊水流演不息。’即此也。”中山县圃即溧水县圃。此词亦必作于元祐八年(1093)至绍圣三年(1096)之间周氏任溧水县令之时。姑射亭,强焕《片玉词序》:“于所治后圃得其遗政,有亭曰姑射,有堂曰萧闲。皆取神仙中事揭而名之,可以想象其襟抱之不凡。而又睹新绿之池,隔浦之莲,依然在目。”则姑射亭乃在溧水县圃中。
【汇评】
胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十九:周美成“水亭小。浮萍破处,檐花帘影颠倒”。按杜少陵诗“灯前细雨檐花落”,美成用此“檐花”二字,全与出处意不相合,乃知用字之难矣。
王楙《野客丛书》卷十:苕溪渔隐谓:周侍郎词“浮萍破处,檐花帘影颠倒”,“檐花”二字,用杜少陵“灯前细雨檐花落”,全与出处意不相合。又赵次公注杜少陵诗,引刘邈“檐花初照日”之语。仆谓二说皆考究未至。少陵“檐花落”三字,元有所自,丘迟诗“共取落檐花”,何逊诗“燕子戏还飞,檐花落枕前”,少陵用此词尔。赵次公但见刘邈有此二字,引以证杜诗;渔隐但见杜诗有此二字,引以证周词。不知刘邈之先,已有“檐花落”三字矣。李白诗“檐花落酒中”,李暇亦有“檐花照月莺对栖”之语,不但老杜也。详味周用“檐花”二字,于理无碍。渔隐谓“与出处不合”,殆胶于所见乎?大抵词人用事圆转,不在深泥出处,其纽合之工,出于一时自然之趣。
卓人月《古今词统》卷十:惊鱼错认月钩沉,正如写认果为丸耳。
潘游龙《古今诗余醉》卷五:杜诗:“灯前细雨檐花落”,檐前雨映灯花,为花尔。后人改“檐前细雨灯花落”,则直致无味矣。此词用檐花,苕溪云:“与出处意不合”,乃知用字之难。及见词选作“帘花檐影”,可以无疑。
陈洵《抄本海绡说词》:自起句至换头第三句,皆惊觉后所见。纶巾、困卧,却用逆叙。身在江表,梦到吴山,船且到,风辄引去。仙乎仙乎,周词固善取逆势,此则尤幻者。
吴则虞点校《清真集》:毛注云:“‘帘花檐影’,一作‘檐花帘影’,杜子美诗云‘灯前细雨檐花落’,盖檐前雨映灯光如花尔,或改‘檐前细雨灯花落’,便无致味。周美成用‘檐花’,苕溪渔隐病其与本意未合。《花庵词选》作‘帘花檐影’。”案非是。梦窗《解语花》“檐花旧滴”,无逸词“檐花细雨照芳塘”,亦用子美诗意。檐花非雨花也。“檐影摇花”,王娇娘《满庭芳》语,见《词品》。(编者按:《全宋词》作“帘花檐影”,据此当改作“檐花帘影”,今从之)
吴世昌《词林新话》:此词分段,毛本、《花庵词选》、《草堂诗余》、《花草粹编》均以“水亭小”属前片,西麓和作、履斋“会老香堂和美成”并同。陈注本以“水亭小”属下片,千里、泽民和作从之。此外,梅溪、竹屋、放翁、介庵如毛本,海野、处静、梦窗如陈本,则此词在宋代固已分片歧异。今就此词语义而论,则周词自“惊飞鸟”以下,明明为五言、三言之排句两列,且句换一韵,十六字中乃有四韵,声调紧凑异常,周词全集用韵之密,无有过于此首者。且每句皆有新意,不如他词之衍复,可谓调紧句峙、意繁韵密。自“浮萍破处”以下,则为四言、六言之排句两列,正与上片之五言、三言之排句隐隐相对。但下片四句二十字,仅用二韵,韵调疏松而语意闲散,亦与上文之紧峭繁密相对拒。自此以下,“屏里”一句,虽七字一韵,仍有摇曳悠闲之致,但已不复如前排之松散矣。至“惊觉”而骤紧,读者受此二字一韵之震荡,亦为之蘧然惊觉。末句六字一韵,仍极清挺,曰“依然身在江表”,使读者对于上片所叙景物再作回味,故虽已读竟,而仍留不尽之意。若以“水亭小”一句属下片,则不特上片排列整齐之句法韵节全为破坏,即下片多此三字,使四六言之两排亦为之扰乱,令人不易辨清。此三字之上下移动,足令前人用心圣处全被抹杀。而《周词订律》乃谓详其语意仍以属后为是,不知其所详者何语何意,而所是者是否真是也。
统观全词,虽句杂长短,而隐隐然未尝无秩序存乎其间。上片首句六言,次五言;又次五言,次六言,此内向对句也。以下五、三言两列,平行对句也。下片首以四、六言之平行对句,末二句疑原作七言二句,以示平衡。若去末句之“身”字,而以“惊觉”二字连下句同读,即成两七言句。此“身”字最初当为泛声增字也。盖自整齐之五七言唐人乐府,嬗变为长短句,虽似参差杂出,实有规律存乎其间,稍加排比当可见其句法之对称平衡之迹,一如泰西诗歌。厥后偷声减字,泛引漫延,踵事增华,愈趋繁杂,原来整齐之迹遂不可见。重以传写镌刻之讹误,遂使慢词之句法参差拗涩,不可卒读。以方小令,其差异远过于小令之方律绝,可不怪欤?
美成此词最能利用音韵节奏之美,使音节与文义浑然同化,令人即仅聆其音节而不审其文义,亦能与作者情感同起节奏。首二句闲闲叙来,预为读者布幽邃之静境,然逐句有韵,其韵且至峭。加以“新篁摇动”,读者但觉其境虽静,而人随境转,未尝停留。至“夏果收脆”,而渐有人间之味,“金丸惊鸟”而难藏飞动之致。以下四句则字少韵密,闹蛙骤雨,杂然并作,使自然现象随万籁以俱舞,而三字之韵尤为迫促急切,至“水亭小”而达高峰,亦为上片整段之结束。此三字虽未状声音动作,然承上文而来,曰“亭小”,则更足以反衬喧境之嘈杂切矣。至下片则易奇句为偶句,易逐句韵为隔句韵,大有雨过天青之致,更自动境回复至静境,至“梦到吴山”,而极尽幽闲安谧之致。读者至此,前此万籁齐发之情绪亦不觉为之催眠。乃又有“惊觉”一韵,奇短奇峭,于是为之蘧然而作,而昨夜喧境不觉犹萦耳际也。全首每句每列文义皆与韵节相配合,布局结构亦无一不佳。
【附录】
方千里《隔浦莲》:垂杨烟湿嫩葆。别屿环清窈。绀影浮新涨,夷犹终日鱼鸟,花妥庭下草。鸣蝉闹。暗绿藏台沼。野轩小。敧眠断梦,闲书风叶颠倒。诗怀酒思,悔费十年昏晓。投老红尘倦再到。愁觉。悠然心寄天表。
吴潜《隔浦莲·会老香堂,和美成》:扇荷偷换羽葆。院宇人声窈。独步亭皋下,阑干并、栖幽鸟。新雨抽嫩草。檐花闹。一片萍铺沼。燕雏小。书空底事,那堪手版持倒。今来古往,几见北邙人晓。乡号无何但日到。休觉。陶然身世尘表。
杨泽民《隔浦莲近拍》:桑阴柔弄羽葆。莲渚芳容窈。翠叶浓障屋,绵蛮时啭黄鸟。闲步挼嫩草。鱼儿闹。作队游苹沼。画屏小。纱厨簟枕,接䍦沈醉犹倒。华胥境界,燕子几声催晓。携手兰房未步到。还觉。衷情知向谁表。
陈允平《隔浦莲近拍》:铅霜初褪凤葆。碧旆侵云窈。万绿伤春远,林幽乐、多禽鸟。斜阳堤畔草。游鱼闹。暗水流萍沼。翠钿小。凉亭醉倚,接䍦巾、任敧倒。月明庭树,夜半鹊飞惊晓。隔岸苹乡梦渐到。吹觉。一襟风露尘表。
赵必豫《隔浦莲·春行用美成韵》:东风吹长嫩葆。花坞穿青窈。玉管新声,金铃颤响惊青鸟。行乐莫草草。春光闹。鸳浴垂杨沼。红娇小。梳宫样、髻云钗凤斜倒。酒边轻别,一枕相思到晓。巫山难梦到。愁觉。一些心事谁表。