周邦彦《扫地花》原文与历代鉴赏评论

周邦彦《扫地花》原文与历代鉴赏评论

晓阴翳日,正雾霭烟横,远迷平楚。暗黄万缕。听鸣禽按曲,小腰欲舞。细绕回堤,驻马河桥避雨。信流去,想一叶怨题,今在何处。春事能几许。任占地持杯,扫花寻路。泪珠溅俎。叹将愁度日,病伤幽素。恨入金徽,见说文君更苦。黯凝伫。掩重关、遍城钟鼓。

【汇评】

沈义父《乐府指迷》:结句须要放开,含有余不尽之意。以景结情最好,如清真之“断肠院落,一帘风絮”;又“掩重关遍城钟鼓”之类是也。

沈际飞《草堂诗余正集》:词秾意稳。

陈廷焯《词则·大雅集》:婉雅幽怨,梅溪全祖此种。

陈锐《袌碧斋词话》:词中四声句最为着眼,如《扫花游》之起句,《渡江云》之第五句,《解连环》、《暗香》之收句是也。又如《琐窗寒》之“小唇秀靥”、“冷熏沁骨”,《月下调》之“品高调侧”,美成、君特无不用上平去入,乃词中之金科玉律。今人随手乱填何也。

陈洵《抄本海绡说词》:微雨轻阴,绕堤驻马,闲闲写景。“信流去”陡接,“怨题”逆出。“任占地持杯,扫花寻路”,言任是如此,春亦无多耳;缩人上句。“看将愁度日”,再推进一层,如此则日日好春,亦只是愁,而春事之多少,更不足问矣。“文君更苦”,复从对面反逼“遍城钟鼓”,游思缥缈,弥见沉郁。

俞陛云《宋词选释》:“信流去”三句,宕笔有远神。下阕“占地持杯”二句,细腻而老当。“泪珠”以下五句,闰庵云:“笔势一气挥洒。”“恨入金徽”二句,透到对面,顿挫有力。

乔大壮批《片玉集》:此结情景交融,宋人词话盛称之。

俞平伯《清真词释》:此亦旅邸相思之作也。然专以松秀澹荡之笔出之,遂另是一番丰致。夏闰庵云:“宋人词最善写景。”此言似浅实深。盖写景非仅如画点缀而已,乃有种种不同之作用焉。如《还京乐》春景只略点,而曰“光阴虚费”。盖人不在此,则无论光景如何好,皆不足重也。此阕似是写景多,而意在写胸中之幽怨,所谓“幽素”是也。故上半点景,曲曲含情,下片一经指明,神态都活。然若无以前之细针密缕,则亦不见下半之入骨萦心,此实以众妙成一妙,最足耐人寻味者也。开首三句,写眼前景“晓阴翳目”,是晨起所见。曹子建诗云:“微阴翳阳景。”楚,荆楚。“平楚”者,平林远望如楚耳。谢玄晖诗:“寒城一以眺,平楚正苍然。”烟横雾霭,平楚都迷,望所思其可见乎?“暗黄万缕”,是新柳也,中有鸣禽,有“双柑载酒听黄鹂”意,而起首既明所思不见,万种风情,亦惟有都付之眼前妙景而已。难得鸣禽巧啭,樊素之口宛然,弱柳垂丝,小蛮之腰如见,此所以枨触绮怀,而“细绕回堤”欤? 遂至春阴酿雨,驻马河桥,“信流去”三字,使人意远,一叶怨题,杳不可寻,春水碧波,伊人何处?极怨深情,却只是轻轻点逗,用宕开之笔写之,最是幽微灵秀境界。过片“春事能几许”,正写伤春,却是倒装句法。“任占地持杯”,才赏春也;“扫花寻路”,已饯春也,一任珍爱留连,春事究能几许乎?赢得泪珠溅落樽俎而已。俎,承食器之盘,《元和圣德诗》:“泪落入俎。”此句所出也。“将愁度日”两句,正写自己,李贺《伤心行》:“咽咽学楚吟,病骨伤幽素。”幽抑郁闷之意,愁深而至于病伤幽素,又岂独伤春?大抵好梦难常,多情易别,对此花飞水逝,不觉百端交集,所谓“芳心相向尽,所得是沾衣”耳。“恨入金徽,见说文君更苦”,渡到彼方,一语便透。结尾是归后实景,与《瑞龙吟》同,沈伯时《乐府指迷》所谓以景结情是也。通篇以低徊荏苒,勾出黯然凝伫之神,亦与《瑞龙吟》略同,彼词固亦有“黯凝伫”三字也。但此词多用虚拟之笔,着墨不多,而神味隽永,耐人寻索耳。

【附录】

方千里《扫花游》:野亭话别,恨露草芊绵,晓风酸楚。怨丝恨缕。正杨花碎玉,满城雪舞。耿耿无言,暗洒阑干泪雨。片帆去。纵百种避愁,愁早知处。离思都几许。但渐惯征尘,斗迷归路。乱山似俎。更重江浪淼,易沈书素。瞪目销魂,自觉孤吟调苦。小留伫。隔前村、数声箫鼓。

杨泽民《扫花游》:素秋渐老,正叶落吴江,雁横南楚。暮霞散缕。听寒蝉断续,乱鸦鼓舞。客舍凄清,那更西风送雨。又东去。过野杏小桥,都在元处。心事天未许。似误出桃源,再寻仙路。去年燕俎。记芳腮妒李,细腰束素。事没双全,自古瓜甜蒂苦。欲停伫。奈江头、早催行鼓。

陈允平《扫花游》:蕙风飏暖,渐草色分吴,柳阴迷楚。寸心似缕。看窥帘燕妥,妒花蝶舞。剪剪愁红,万点轻飘泪雨。怕春去。问杜宇唤春,归去何处。后期重细许。倩落絮飞烟,障春归路。长亭别俎。对歌尘舞地,暗伤蛮素。算得相思,比著伤春又苦。正凭伫。听斜阳、断桥箫鼓。

周密《扫花游·用清真韵》:柳花飏白,又火冷饧香,岁时荆楚。海棠似语。惜芳情燕掠,锦屏红舞。怕里流芳,暗水啼烟细雨。带愁去。叹寂寞东园,空想游处。幽梦曾暗许。奈草色迷云,送春无路。翠丸荐俎。掩清尊谩忆,舞蛮歌素。怨碧飘香,料得啼鹃更苦。正愁伫。暗春阴、倦箫残鼓。