周邦彦《秋蕊香》原文与历代鉴赏评论
乳鸭池塘水暖。风紧柳花迎面。午妆粉指印窗眼。曲里长眉翠浅。问知社日停针线。探新燕。宝钗落枕梦春远。帘影参差满院。
【汇评】
龚颐正《芥隐笔记》：周美成“社日停针线”，盖用张文昌《吴楚词》“今朝社日停针线”，有自来矣。
王楙《野客丛书》卷十：周词“午妆粉指印窗眼，曲里长眉翠浅。问知社日停针线，探新燕。宝钗落枕梦春远，帘影参差满院。”非工于词，讵至是。或谓眉间为窗眼，谓以粉指印眉心耳。此说非无据，然直作窗牖之眼，亦似意远。盖妇人妆罢，以余粉指印于窗牖之眼，自有闲雅之态。仆尝至一庵舍，见窗壁间粉指无限，诘其所以，乃其主人尝携诸姬抵此。因思周词，意恐或然。“社日停针线”，张文昌句。
张邦基《墨庄漫录》卷九：今人家闺房遇春秋社日，不作组紃，谓之忌作。故周美成《秋蕊香》词“乳鸭池塘水暖……”予见张籍吴楚词云：“庭前春鸟啄林声，红夹罗襦缝未成。今朝社日停针线，起向朱樱树下行。”方知唐时已有此忌，循习至今也。
陆行直《研北杂志》卷下：周美成有“曲里长眉翠浅”之句，近读李长吉《许公子郑姬歌》中有云：“自从小靥来东道，曲里长眉少见人。”乃知古人不容易下字也。
贺裳《皱水轩词筌》：从来佳处不传，不但隐鳞之士，名人犹抱此憾。周美成人所共称，然如“乳鸭池塘水暖……”《草堂》所收周词，不及此者多矣。
陈洵《抄本海绡说词》：春闺无事，妆罢惟有睡耳。作想像之词最佳;不必有本事也。“梦春远”，妙;此时风景皆消归梦中，正不止一帘内外。
俞陛云《宋词选释》：次句确是春暮絮飞风景。“宝钗”二句，能状春闺昼静之神。近人唐树义诗“行近小窗知睡稳，湘帘如水不闻声”，方斯词境。
乔大壮批《片玉集》：闺秀词宜倚此调，尤宜造此境界。
俞平伯《清真词释》：春意浓酣，其得力正在开首写景，犹苏诗“春江水暖鸭先知”也，其根柢出老杜鹅儿诗“鹅儿黄似酒”是也。变晓妆例语而特明午妆，下云眉翠者，犹飞卿之“懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟”也。
下片借燕子逗人，此种写法屡见于本集，如《风流子》之“羡金屋去来，旧时巢燕”，《应天长》之“梁间燕，前社客，似笑我闭门愁寂”，皆是。如欧阳永叔之《临江仙》：“燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。”下云：“水晶双枕，傍有堕钗横。”与本篇光景都同。更有易燕子之人为出者，如冯正中《蝶恋花》“谁把钿筝移玉柱，穿帘燕子双飞去”是也。冯、欧皆先美成，固知此种表现法，亦已陈陈相因，未必为殊胜。
一篇之警策只“宝钗”一句，而此一句之中尤以三字为佳耳。将平仄问题搁开，试易“梦春远”为“春梦远”，颠倒一字而神味顿减，其故耐人思寻也。盖娇慵姿悦，以“梦”字揆之;所梦伊何，以“春”字括之;春梦何凭，“远”字尽之。遂觉唐诗“啼时惊妾梦，不得到辽西”之犹滞形迹也。又与南唐词之“细雨梦回鸡塞远”异曲同工，惟彼词“远”字蒙“鸡塞”言，此“远”字独用，尤为浑成耳。长吟三复，庶会词心。有简故能尽，繁却遗漏着，此可一例欤。结句日斜深院，闲静光景，以题无剩义斯笔有余妍也。
【附录】
方千里《秋蕊香》：一枕盘莺锦暖。初起懒匀妆面。绿云袅娜映娇眼。酒入桃腮晕浅。翠帘半卷香萦线。碍飞燕。画屏浅立意闲远。春锁深沈小院。
杨泽民《秋蕊香》：向晓银瓶香暖。宿蕊犹残娇面。风尘一缕透窗眼。恨入春山黛浅。短书封了凭金线。系双燕。良人贪逐利名远。不忆幽花静院。
陈允平《秋蕊香》：晚酌宜城酒暖。玉软嫩红潮面。醉中窈窕度娇眼。不识愁深恨浅。绣窗一缕香绒线。系双燕。海棠满地夕阳远。明月笙歌别院。
王从叔《秋蕊香·用清真韵》：薄薄罗衣乍暖，红入酒痕潮面。絮花舞倦带娇眼。昨夜平堤水浅。故人信断风筝线。误归燕。梦魂不怕山路远。无奈棋声隔院。