李清照《声声慢》原文与历代鉴赏评论
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。
【汇评】
张端义《贵耳集》卷上：易安居士李氏，赵明诚之妻。《金石录》亦笔削其间。南渡以来，常怀京洛旧事。……秋词《声声慢》：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨切切。”此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者，用《文选》诸赋格。后叠又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。”又使叠字，俱无斧凿痕。更有一奇字云：“守定窗儿，独自怎生得黑。”“黑”字不许第二人押。妇人中有此文笔，殆间气也。有《易安文集》。
罗大经《鹤林玉露》乙编卷六：诗有一句叠三字者，如吴融《秋树》诗云“一声南雁已先红，槭槭凄凄叶叶同”是也。有一句连三字者，如刘驾云：“树树树梢啼晓莺”、“夜夜夜深闻子规”是也。又两句连三字者，如白乐天云：“新诗三十轴，轴轴金石声”是也。有三联叠字者，如古诗云：“青青河畔草，郁郁园中柳。盈盈楼上女，皎皎当窗牖，娥娥红粉妆，纤纤出素手”是也。有七联叠字者，昌黎《南山》诗云：“延延离又属，夬夬叛还遘。喁喁鱼闯萍，落落月经宿。闇闇树墙垣，巘巘架库厩。参参削剑戟，焕焕衔莹琇。敷烦花披萼，闟闟屋摧霤。悠悠舒而安，兀兀狂以狃。超超出犹奔，蠢蠢骇不懋”是也。近时李易安词云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”起头连叠十四字，以一妇人，乃能创意出奇如此。
杨慎《词品》卷二：宋人中填词，李易安亦称冠绝。使在衣冠，当与秦七、黄九争雄，不独雄于闺阁也。其词名《漱玉集》，寻之未得。《声声慢》一词，最为婉妙。其词云：(略)。山谷所谓以故为新、以俗为雅者，易安先得之矣。
卓人月《古今词统》卷十二：才一斛，愁千斛，虽六斛明珠，何以易之。
茅暎《词的》卷四：连用十四叠字，后又四叠字，情景婉绝，真是绝唱。后人效颦，便觉不妥。
吴承恩《花草新编》卷四：易安此词首起十四叠字，超然笔墨蹊径之外。岂特闺帏，士林中不多见也。
陆云龙《词菁》卷二：连下叠字无迹，能手。
又：“黑”字妙绝。
沈谦《东江集钞》：予少时和唐宋词三百阕，独不敢次“寻寻觅觅”一篇，恐为妇人所笑。
许昂霄《词综偶评》：此词颇带伧气，而昔人极口称之，殊不可解。(按张宗橚《词林纪事》卷十九同)
徐釚《词苑丛谈》卷三：李清照《声声慢》秋闺词云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”首句连下十四个叠字，真如大珠小珠落玉盘也。
又卷八：按梦符(按元乔吉字梦符)又有《天净沙》词云：“莺莺燕燕春春。花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，停停当当人人。”此等句亦从李易安“寻寻觅觅”得来。
刘体仁《七颂堂词绎》：柳七最尖颖，时有徘狎，故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免，如“我不合太撋就”类，下此则蒜酪体也。惟易安居士“最难将息”、“怎一个、愁字了得”，深妙稳雅，不落蒜酪，亦不落绝句，真此道本色当行第一人也。
沈雄《古今词话·词品》卷下：黑：易安词“守著窗儿，独自怎生得黑”、幼安词“马上琵琶关塞黑”。张端义曰：此“黑”字不许第二人押。
万树《词律》卷十《声声慢》：用仄韵。从来此体皆收易安所作，盖其遒逸之气，如生龙活虎，非描塑可拟。其用字奇横而不妨音律，故卓绝千古。人若不及其才而故学其笔，则未免类狗矣。观其用上声、入声，如惨字、戚字、盏字、点字、滴字等，原可作平，故能谐协，非可泛用仄字而以去声填入也。其前结“正伤心，却是旧时相识。”于“心”字豆句，然于上五下四者，原不拗，所谓此九字一气贯下也。后段第二三句“憔悴损，如今有谁堪摘”，句法亦然。如高词应以“最得意”为豆，然作者于“输他往”句，亦不妨也。今恐人因易安词高难学，故录竹屋此篇。
王又华《古今词论》引毛稚黄语：晚唐诗人好用叠字，义山尤甚，殊不见佳。如“回肠九叠后，犹有剩回肠”、“地宽楼已迥，人更迥于楼”、“行到巴西觅谯秀，巴西唯是有寒芜”。至于三叠者：“望喜楼中忆阆州，若到阆州还赴海，阆州应更有高楼。”之类。又如《菊》诗“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄”，亦不佳。李清照《声声慢》秋情词起法似本乎此。乃有出蓝之奇。盖此等语，自宜于填词家耳。
又：《秦楼月》，仄韵调也，孙夫人以平声作之;《声声慢》，平韵调也，李易安以仄韵作之。岂二调原皆可平可仄，抑二妇故欲见别逞奇，实非法邪?然此二词乃更俱称绝唱也，又何也!
陆昶《历朝名媛诗词》卷十一：《声声慢》一阕，张正夫称为公孙大娘舞剑器手，以其连下十四叠字也。此却不是难处，因调名《声声慢》，而刻意播弄之耳。其佳处，后又下“点点滴滴”四字，与前照映有法，不是单单落句。玩其笔力，本自矫拔，词家少有，庶几苏、辛之亚。
梁绍壬《两般秋雨庵随笔》卷二：诗有一句叠三字者，吴融《秋树》诗：“一树南雁已先红，槭槭凄凄叶叶同”是也。有一句连三字者，刘驾诗：“树树树梢啼晓莺”、“夜夜夜深闻子规”是也。有两句连三字者，白乐天诗：“新诗三十轴，轴轴金石声”是也。有一句四叠字者，古诗“行行重行行”、《木兰诗》“唧唧复唧唧”是也。有两句互叠字者，“年年岁岁花常发，岁岁年年人不同”是也。有三联叠字者，古诗“青青河边草”六句是也。有七联叠字者，昌黎《南山》诗“延延离又属”十四句是也。至李易安词：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”连下十四叠句，则出奇制胜，匪夷所思矣。
周济《宋四家词选序论》：双声叠韵字要著意布置。有宜双不宜叠，宜叠不宜双处。重字则既双且叠，尤宜斟酌。如李易安之“凄凄惨惨戚戚”，三叠韵，六双声，是锻炼出来，非偶然拈得也。
陈廷焯《云韶集》卷十：叠字体，后人效之者甚多，且有增至二十余叠者，才气虽佳，终著痕迹，视易安风格远矣。
又：“黑”字警，后幅一片神行，愈唱愈妙。
陈廷焯《白雨斋词话》卷一：李易安《声声慢》一阕，连下十四叠字，张正夫叹为公孙大娘舞剑手。且谓本朝非无能词之士，未曾有下一十四叠字者。然此不过奇笔耳，并非高调。张氏赏之，所见亦浅。又“宠柳娇花”之句，黄叔旸叹为前此未有能道之者，此语殊病纤巧，黄氏赏之亦谬。宋人论词且多左道，何怪后世纷纷哉!
又卷七：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，易安隽句也(自注：并非高调)。“莺莺燕燕春春。花花柳柳真真。事事风风韵韵，娇娇嫩嫩，(自注：四字尤不堪)停停当当人人。”乔梦符效之，丑态百出矣。然如双卿《凤凰台上忆吹箫》一阕，叠至四五十字，而运以变化，不见痕迹。长袖善舞，孰谓今人不如古人。
又：易安《声声慢》词，张正夫曰：“此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。后叠又云：‘到黄昏、点点滴滴。’又使叠字，俱无斧凿痕。‘怎生得黑’，‘黑’字不许第二人押。妇人有此词笔，殆间气也。”此论甚陋。十四叠字，不过造语奇隽耳。词境深浅，殊不在此。执是以论词，不免魔障。
张德瀛《词徵》：李易安《声声慢》词起云：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，句法奇创。乔梦符《天净沙》曾效其体。又葛常之：“袅袅水芝红”词，句皆叠字，如唐人之《宛转曲》。世谓其源出“青青河边草”一诗。然屈原《九章·悲回风》，及《无量寿经》“行行相值”六语，又为葛词之祖。
陆蓥《问花楼词话·叠字》：叠字之法最古，义山尤喜用之。然如《菊》诗“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄”，转成笑柄。宋人中易安居士善用此法。其《声声慢》一词，顿挫凄绝。词曰：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。”又云：“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。”二阕共十余个叠字，而气机流动，前无古人，后无来者，可为词家叠字之法。
陆以湉《冷庐杂识》卷五：李易安《声声慢》词：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨凄凄。”昔人称其造句新警。其源盖出于《尔雅·释训篇》，篇中自“明明”至“秩秩”，叠句凡一百四十四，“殷殷惸惸”一段连叠十字，此千古创格，亦绝世奇文。
又：卷六：李易安词“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，乔梦符效之，作《天净沙》词……叠字又增其半，然不若李之自然妥帖。大抵前人杰出之作，后人学之，鲜有能并美者。
孙致弥《词鹄》凡例：须戒重叠字面前后相犯，虽绝妙好词，毕竟不妥。如易安《声声慢》叠用三“怎”字，虽曰读者全然不觉，究竟敲打出来，终成白璧微瑕，况未能尽如易安之善运用? 慎之是也。
王闿运《湘绮楼词选》前编：亦是女郎语。诸家赏其七叠，亦以初见敌新，效之则可呕。
又：“黑”韵却新。再添何字?
梁令娴《艺蘅馆词选》乙卷：家大人(按指梁启超)云：此词最得咽字诀，清真不及也。
吴梅《词学通论·概论二》：《声声慢》一首，尤为罗大经、张端义所激赏。其实此词收二语，颇有伧气，非易安集中最胜者。
夏承焘《唐宋词字声之演变》：易安词确有用双声甚多者，如《声声慢》一首，用舌声共十六字：难、淡、敌他、地、堆、独、得、桐、到、点点滴滴、第、得;用齿声多至四十一字，有连续至九字者：寻寻、清清、凄凄惨惨戚戚、乍、时、最、息、三、盏、酒、怎、正伤心、是时、识、积、憔悴损、如、谁、守、窗、自、怎生、细、这次、怎、愁字。全词九十七字，而此两凡五十七字，占半数以上。当是有意啮齿丁宁之口吻，写其郁伊倘怳之情怀。宋词双声之例，此为仅见矣。
梁启勋《词学》：此词见《漱玉集》，无题。然望文知是写一天之实感。一种茕独恓惶之景况，动人魂魄。
任中敏《词曲通义》：此词乃北宋女词人中特异之作。运用白话，而未反词之体性，斯为难得。
唐圭璋《宋词论丛》：此词上片既言“晚来”，下片如何可言“到黄昏”雨滴梧桐，前后言语重复，殊不可解。若作“晓来”，自朝至暮，整日凝愁，文从字顺，豁然贯通。
唐圭璋《唐宋词简释》：此首纯用赋体，写竟日愁情，满纸呜咽。起下十四叠字，总言心情之悲伤。中心无定，如有所失，故曰“寻寻觅觅”。房栊寂静，空床无人，故曰“冷冷清清”。“凄凄惨惨戚戚”六字，更深一层，写孤独之苦况，愈难为怀。以下分三层申言可伤之情景。“乍暖”两句，言气候寒暖不定之可伤。“三杯”两句，言晓风逼人之可伤。“雁过”两句，言雁声入耳之可伤。换头三句，仍是三层可伤之事。“满地”两句，言懒摘黄花之可伤。“守着”两句，言日长难黑之可伤。“梧桐”两句，言雨滴梧桐之可伤。末句，总束以上六层可伤之事。
刘永济《唐五代两宋词简析》：一个愁字不能了，故有十四叠字，十四个叠字不能了，故有全首。总由生活痛苦，不得不吐而出之，绝非无此生活而凭空想写作可比也。
饶宗颐《词集考》卷三：其《声声慢》连用十四叠字，人咸服其奇隽。然一首中三用“怎”字，不免重遝。故《词鹄》讥为终成白璧微瑕。