姜夔《齐天乐》原文与历代鉴赏评论
丙辰岁，与张功父会饮张达可之堂，闻屋间蟋蟀有声，功父约予同赋，以授歌者。功父先成，词甚美;予徘徊末利花间，仰见秋月，顿起幽思，寻亦得此。蟋蟀，中都呼为促织，善斗。好事者或以三二十万钱致一枚，镂象齿为楼观以贮之
庾郎先自吟秋赋。凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉。正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵。候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与。笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦。
【编年】
丙辰为宁宗庆元二年(1196)。张功甫，张镃字功甫，见本书小传。张达可，夏承焘《姜白石词编年笺校》附《行实考·交游》：“杨万里《诚斋集》卷二十一：‘张功父(甫)旧字时可，慕郭功甫，故易之。’达可与时可相连，或功甫昆仲。”张宗橚《词林纪事》卷十三：“余弟芷斋云：《汉书·王褒传》：‘蟋蟀俟秋吟。’按蟋蟀呼织，唐时已然，不始于宋之中都也。”黄昇《绝妙词选》卷六：“宣政间有士大夫制《蟋蟀吟》。”
【汇评】
张炎《词源》卷下《制曲》：作慢词，看是甚题目，先择曲名，然后命意。命意既了，思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。最是过片，不要断了曲意，须要承上接下。如姜白石词云：“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪。”于过片则云：“西窗又吹暗雨。”此则曲之意脉不断矣。
潘游龙《古今诗余醉》卷四：赋物如此，何忍删去，至如柳耆卿咏莺，康伯可闻雁，则不敢虚奉也。
王士禛《花草蒙拾》：张玉田谓咏物最难。体认稍真，则拘而不畅，摹写差远，则晦而不明。而以史梅溪之咏春雪、咏燕，姜白石之咏促织为绝唱。
杨慎《词品》卷四：姜夔字尧章，号白石道人，南渡诗家名流，词极精妙，不减清真乐府，其间高处有周美成不能及者。善吹箫，自制曲，初则率意为长短句，然后协以音律云。其咏蟋蟀《齐天乐》一词最胜，其词曰(词略)。其《过苕霅》云：“拂雪金鞭，欺寒茸帽，还记章台走马。雁碛沙平，渔汀人散，老去不堪游冶。”《人日》词云：“池面冰胶，墙头雪老，云意还又沉沉。朱户粘鸡，金盘簇燕，空叹时序侵寻。”《湘月》词云：“归禽时度，月上汀洲冷。中流容与，画桡不点清镜。”从柳子厚“绿净不可唾”之语翻出。《戏张平甫纳妾》云：“别母情怀，随郎滋味，桃叶渡江时。”《翠楼吟》云：“槛曲萦红，檐牙飞翠”，“酒祓清愁，花销英气”。《法曲献仙音》云：“过秋风未成归计，谁见冷枫红舞。”《玲珑四犯》云：“轻盈唤马，端正窥户。酒醒明月下，梦逐潮声去。”其腔皆自度者，传至今不得其调，难入管弦，只爱其句之奇丽耳。
刘体仁《七颂堂词绎》：词欲婉转而忌复，不独“不恨古人吾不见”与“我见青山多妩媚”，为岳亦斋所诮。即白石之工，如“露湿铜铺”与“候馆吟秋”，总是一法。
卓人月《古今词统》卷十四：有收有纵，事必联情。
许昂霄《词综偶评》：将蟋蟀与听蟋蟀者层层夹写，如环无端，真画工之笔也。“候馆吟秋”三句，音响一何悲。“笑篱落呼灯”二句，高绝。
先著《词洁辑评》卷三：咏物一派，高不能及。石帚此种亦最可法。分明都是泪。石帚促织云：“西窗又吹暗雨。”玉田《春水》云：“和云流出空山。”皆是过处争奇，用笔之妙，如出一手。
王弈清《历代词话》卷八载《词品》：姜白石，诗家名流，词尤精妙，不减清真乐府，其间高处有美成所不能及者。善吹箫，多自制曲，初则率意为长短句，既成，乃按以律吕，无不协者。有咏蟋蟀《齐天乐》一阕最胜。
贺裳《皱水轩词筌》：稗史称韩干画马，人入其斋，见干身作马形，凝思之极，理或然也。作诗文亦必如此始工。如史邦卿咏燕，几于形神俱似矣;次则姜白石咏蟋蟀：“露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。”又云：“西窗又吹暗雨。为谁频断续，相和砧杵。”数语刻画亦工。蟋蟀无可言，而言听蟋蟀者，正姚铉所谓“赋水不当仅言水，而言水之前后左右”也。然尚不如张功甫“月洗高梧，露溥幽草，宝钗楼外秋深。……凉夜听孤吟。”……常观姜论史词，不称其“软语商量”，而赏其“柳昏花暝”，固知不免项羽学兵法之恨。
周济《宋四家词选》：白石号为宗工，然亦有……补凑处(《齐天乐》：“豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女”)，……不可不知。
宋翔凤《乐府余论》：张子野《庆春泽》：“飞阁危桥相倚。人独立，东风满衣轻絮。”以絮字叶倚，用方音也。后姜尧章《齐天乐》，以此字叶絮字，亦此例。
谢章铤《赌棋山庄词话》卷一：红友《词律》，倚声家长明灯也。然体调时有脱略，平仄亦多未备。如《念奴娇》，余据苏轼、赵鼎臣、葛郯、吕渭老、沈瀛、张孝祥、程垓、杜旟、姜夔增出二十三字。 《齐天乐》，予据高观国、史达祖、方岳、洪瑹、吴文英、陈允平、周密、姚云文、詹正、刘天迪、萧东父、滕宾、王易简、张伯淳增出三十三字。
谢章铤《赌棋山庄词话》卷二：咏物词虽不作可也，别有寄托如东坡之咏雁，独写哀怨如白石之咏蟋蟀，斯最善矣。
谢章铤《赌棋山庄词话》卷四：即谨严雅饬如白石，亦时有出入。若“齐天乐”(咏蟋蟀阕)末句可见，细校之，不止一二数也。盖词人笔兴所至，不能不变化。
刘熙载《艺概·词概》：东坡《水龙吟》起云：“似花还似非花”，此句可作全词评语，盖不离不即也。时有举史梅溪《双双燕》咏燕、姜白石《齐天乐》赋蟋蟀，令作评语者，亦曰：“似花还似非花。”
张德瀛《词徵》卷一：词有内抱、外抱二法，内抱如姜尧章《齐天乐》“曲曲屏山，夜凉独自甚情绪”是也。外抱如史梅溪《东风第一枝》“恐凤靴挑菜归来，万一灞桥相见”是也。元代以后，鲜有通此理者。
吴衡照《莲子居词话》卷一：咏物虽小题，然极难作，贵有不粘不脱之妙，此体南宋诸老尤擅长。姜白石云：“候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。……”数语刻画精巧，所谓空前绝后矣。
沈祥龙《论词随笔》：词中虚字，犹曲中衬字，前呼后应，仰承俯注，全赖虚字灵活，其词始妥溜而不板实，不特句首虚字易讲，句中虚字亦当留意。如白石词云：“庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。”“先自”、“更闻”，互相呼应，余可类推。
又：沈伯时谓上去不宜相替，故万氏《词律》于仄声辨上去最严。其曰上声舒徐和软，其腔低。去声激厉劲远，其腔高。此说本诸明沈景去声当高唱，上声当低唱也。词必用上去者，如白石“哀音似诉”句之“似诉”字。必用去上者，如西窗“又吹暗雨”句之“暗雨”字。
陈锐《袌碧斋词话》：古人文字，难可吹求;尝谓杜诗“国初以来画马”句，何能着一“鞍”字，此等处绝不通也。词句尤甚，姜尧章《齐天乐》咏蟋蟀最为有名，然开口便说“庾郎愁赋”，捏造故典，“豳诗”四字太觉呆诠，至“铜铺”、“石井”、“候馆”、“离宫”，亦嫌重复。其《扬州慢》“纵豆蔻词工”三句，语意亦不贯。若张玉田之《南浦咏春水》一首，了不知其佳处，今人和者牛毛，何也。
陈廷焯《词则·大雅集》卷三：此词精绝。一直说去，其中自有顿挫起伏，正如大江无风波涛自涌，前无古后无今。“篱落”二句平常意，一经点缀便觉神味渊永，其妙食人不可思议。
陈廷焯《白雨斋词话》卷二：白石《齐天乐》一阕，全篇皆写怨情，独后半云：“笑篱落呼灯，世间儿女。”以无知儿女之乐，反衬出有心人之苦，最为人妙;用笔亦别有神味，难以言传。
俞陛云《唐五代两宋词选》：起笔振裘挈领，先已赋愁，则以下所咏，处处皆含愁意，一线贯注。若由蟋蟀起笔，便无意味，学词者可悟起句之一种笔也。咏正面仅“露湿”、“苔侵”三句，此后砧韵机声，皆人与物夹写。“候馆”三句局势开拓，寄情绵邈，与咏蝉之汉苑秦宫，同一意境。结笔灯影琴丝，仍由侧面着想，首尾无一滞笔。时人称其全章精粹，不留滞于物，洵然也。
郑文焯《郑校白石道人歌曲》：《负喧杂录》“斗蛩之戏，始于天宝间，长安富人，铵象牙为笼以蓄之，以万金之资，付之一喙。”此叙好事者云云。可知其习尚至宋宣政间，殆有甚于唐之天宝时矣。功父《满庭芳》词咏促织儿，清俊秀美，实擅词家能事，有观止之叹;白石别构一格，下阕托寄遥深，亦足千古矣。
梁令娴《艺蘅馆词选》：全章皆精粹，所咏了然在目，且不留滞于物。唐圭璋《唐宋词选释》：此首咏蟋蟀，寄托遥深。起言愁人不能更闻蟋蟀。观“先自”与“更闻”，正相呼应。而庾郎不过言愁人，并非谓庾郎曾有蟋蟀之吟也，其《霓裳中序第一》有云：“动庾信清愁似织”可证。陈伯弢讥庾郎《愁赋》无出典，未免深文罗织。言蟋蟀声如丝语，体会甚细。“露湿”三句，记闻声之处。“哀音似诉”比“私语”更深一层，起下思妇闻声之感。“曲曲”两句，承上言思妇之悲伤，而出之以且叹、且问语气，文笔极疏俊委婉。换头，用“又”字承上，词意不断。夜凉闻声，已是感伤，何况又添暗雨伤更甚矣。仍用问语叙述，亦令人叹惋不置，此类虚处传神，白石最擅长。“候馆”三句，言闻声者之感伤，不独思妇，皆愁极不堪者，一闻蟋蟀皆愁，故更有无数伤心也。伯弢又谓“候馆”、“离宫”与“铜铺”、“石井”重复，不如“铜铺”、“石井”乃自言听蟋蟀发声之处，“候馆”、“离宫”乃他人听蟋蟀之所在。一是听蟋蟀在何处，一是何处听蟋蟀，用意各别，毫不重复。“豳诗”两句陡转，以无知儿女之欢笑，反衬出有心人之悲哀，意亦深厚。未言蟋蟀声谱入琴丝更苦，余意不尽。