素蝶向林飞，红花逐风散。
花蝶俱不息，红素还相乱。
芬芬共袭予，葳蕤从可玩。
不慰行客心，遽动离居叹。
富于色彩美的花、蝶之景，无意间落在欣喜止步的一瞥之间，便在诗人心上，孕生了这首清丽如画的咏物小诗。
首先进入视野，并吸引了行旅中的诗人目光的，是翩翩飞舞的蛱蝶。大约由于来得太快，诗人不及注视，便已掠过眼际，飞向了一片树林。故诗之起笔也快：“素蝶向林飞”——背景是青峰、绿野？还是清流、村舍？全留作空白。落笔便画眼前的蛱蝶，正是要捕捉住这稍纵即逝的翻飞之态。但它又不是线条勾勒的素描，而是色泽淋漓的水彩：在飞快落笔中点染的，是联翩接翼的白亮亮蝶影，和一抹青翠欲滴的绿林。
然后移动目光，投向蛱蝶飞去的树林。却又惊喜地发现，其中竟还有几树桃花(？)，红火如燃——怪不得吸引了这许多白蝶呢！那末再在蝶影近处，画几树红丽的桃花吧。骀荡的春风画不出，须得借重重花云在枝头的流动加以表现；风中飘散的落花很美，衬以树间萋萋如茵的芳草，岂不更见风姿——这才是诗人在刹那间所目接，并在“红花逐风散”五字中展现的，那个轻莹、缤纷的美好境界呢！
随后的情景，便很难用画笔描摹了：“花蝶俱不息，红素还相乱”——那应该是一个缓缓移动的近镜展示。花在春风中摇曳、飘坠，当然还带着热情的笑靥，左顾右盼着飞近身来的翩翩蛱蝶；蝶在花枝间翻飞、穿行，定然也感受到了那仿佛在枝头传响的红花的召唤，于是便频频起落、亲切致意。一片莹莹纷扬的白，向着一片漾漾燃动的红，流动、交融，便在诗人眼中，幻出了怎样一个缤纷撩乱的彩色世界！这就是“红素还相乱”所带给诗人，又经诗人传达给读者的视觉奇观。伴随这一切出现的，更还有飘浮空中、芬菲袭人的花香气息，还有枝叶扶疏、秀碧可餐的绿绿树影！诗人沉醉了，情不自禁便又吟成了“芬芬共袭予，葳蕤(wēi·ruí，鲜丽、纷披貌)从可玩”的忘形之句。这花、蝶共舞于春风中的美好情景，确实可以激发起人们心头的不尽喜悦，和观赏、玩味的盎然兴致的呵！
令人不解的是，诗之结句却于由衷赞叹的欢悦观赏中突然一折，化作了充满怀思的喟然叹息：“不慰行客心，遽动离居叹”。把握诗情转折的关键，正在句中的“行客”二字。原来，此诗之作，不是在庭院闲步的幽居之所，也不是在踏青访春的行赏之时，而是在诗人离居外出的客旅途中。对于餐风宿露的客子来说，旅途中最难排遣的，总是那隐隐袭上心头的、对于故乡故居的深切思情吧。如果说，这种思情可以在刹那之间，为旅途目接的“花、蝶”奇景所转移，并在一瞥之中涌起一种激荡心弦的审美感动的话；那么，当着这种感动的退潮，原先被转移的怀思，便又会重新回到心中，而且因了他乡美景的撩拨，有时往往会表现得愈加浓烈——这就是建安作家王粲在《登楼赋》中抒写过的“虽信美而非吾土兮，曾何足以少留”的凄惋之思。现在，我们的诗人亦正处在这样的心境之中。他乡的红花素蝶纵然美好，又怎能慰藉“离居”远行的客子之心？出现在诗之结尾的，正是这样一位被“红素还相乱”之景，搅得心绪顿乱，而陷入对家乡的深切怀思中的孤寂身影。
从这一特定心境看，此诗前后所表现的情感上的突然转折，应该说还是可以理解的。但诗人在处理上是否成功，则又是另一回事了。从全诗基调看，前六句用了那般流转的笔致、明丽的色彩，表现“花、蝶”之美和观赏之趣，并未融入客子思远的一丝意绪；这就与后二句所突发的“离居”之叹，形成了很不协调的情感错接，给人以明显的拼凑之感。所以，从写景状物的富于色彩、动态之美，前六句确显示了诗人的高超表现技巧；从抒情寓意说，则此诗之后二句，显然是“为赋新词强说愁”式的败笔。