月夜三江静，云雾四边收。
淤泥不通挽，寒浦劣容舟。
迴风折长草，轻冰断细流。
古村空列树，荒戍久无楼。
《夜泊巴陵》描摹的是一个凄清荒寒的世界。诗人朱超，几乎是不动声色地将那进入个人视界的荒寒物象驱遣入诗，凸现出来，便给读者造成一种荒凉静寂的夜泊氛围和凄清孤苦的人生感受。
胡应麟说：“作诗不过情景二端”(《诗薮》内编四)。这首诗，通篇写景。发端两句，揭出月夜舟泊的大环境。三江静寂，云雾尽收，已足以给人一片空明无依的感觉；而用“三江”、“四边”，更触到巴陵景象的特征，无端生出一派阔大与苍茫来。第三句以下，转入对夜泊所见的种种物象的细微描写，深得“阔大者半必细”的写景三昧；写法上则由近至远，渐次荡开，以景作结，含有不尽之意。
诗人夜泊巴陵，舟傍寒浦，因此下笔即从身边的河港写起。淤泥，是说河道已被淤泥阻塞。挽，本指牵引，此代称挽引之船。劣，仅也。不通挽，即不通航，与下句“劣容舟”意稍近。“寒浦劣容舟”五字，承“淤泥不通挽”拓展，把眼下巴陵航运冷落、舟楫不通、景况凄凉的情形表现得逼真动人。语句之间，透出作者一丝孤泊凄苦的情绪。
“迴风折长草，轻冰断细流。古村空列树，荒戍久无楼”四句，从眼前景物荡开，将视界引向更为荒寒残破的旷野，以景结情，耐人寻味。回风，即旋风。长草，形容岸苇茂密，衰草连天。一个“折”字，造成画面的动感和衰飒的意象，用字不俗。“轻冰断细流”是实写，又点明夜泊的时令，同时还是对“寒浦”一句的呼应，很能加深夜泊寒凉的苦味。“古村”两句，乃全诗结语。古村列树，隐含前人故国乔木之典。用一“空”字，即有丛树自有而人民离散之意。戍楼，是军营中供瞭望、报警的望楼。“荒戍久无楼”，是说戍所荒凉，望楼久颓，喻乡土残破，防卫荡然。这结句虽纯然写景，非卒章见志，却自有一种复杂深隐的感情溢于文外，让人去窥探作者的诗心。如果联系诗题，细心的读者或许会问，朱超在这首诗中，倒底潜藏着一种什么样的情感？夜泊巴陵，他为何不去表现“巴陵胜状”，却要展示凄清荒寒的图画呢？
在历史上，朱超是个小人物，始末未详。《隋书》说他为“梁中书舍人”，曾有集一卷。从他留存的诗看，他应该是梁末时人，很可能追随过梁元帝萧绎。元帝曾有《赴荆州泊三江口》诗，全诗春情浩荡，色调明丽，有“柳条恒拂岸，花气尽薰舟。丛林多故社，单戍有危楼”之类的描写，可见元帝笔下的巴陵尚未经过战争的破坏。
公元548年侯景之乱后，巴陵在两年间连续两次遭受侯景与陆纳的叛军洗劫。朱超的这首诗所描写的情景，跟元帝时的巴陵相较，可说是面目全非。据“古村空列树，荒戍久无楼”两句，或可作这样的推想：在梁元帝败亡数年后的一个寒夜，诗人泊舟巴陵，目睹江山残破，突然忆起故主昔日泊舟旧地时所作的刻画，不禁心潮起伏，悲苦难持，于是写下眼前巴陵的种种荒寒景象。若此，这首诗就超出了一般行旅诗的界限，在直笔摹景的后面，有十分深长的亡国之思了。因为巴陵按说是最容易激发诗人灵感的去处。洞庭、君山、湘灵、帝子……烟波浩渺的气象与充满奇情异彩的传说，总引得文人墨客搦笔摹状，一展才情。可朱超有意避开这一切，将笔触转向巴陵的郊原旷野，写下一首荒寒孤苦的巴陵别调，寄托他历经战争惨剧和饱受亡国苦痛的人生感受。于是，他置八百里洞庭而不顾，遣种种凄清、荒寒、残破、萧条物象于笔端，从月夜三江徐徐写起，至荒戍无楼嘎然顿断，把诗作写得满目凄然，触处悲怆。虽然朱超始终没有明白地倾吐个人的感情，但细心的读者该明瞭这些造作背后潜藏的一颗创痛巨深的诗心吧？