塞外飞蓬征，陇头流水鸣。
漠处扬沙暗，波中燥叶轻。
地风冰易厚，寒深溜转清。
登山一回顾，幽咽动边情。
《陇头水》，乐府《鼓角横吹曲》名。郭茂倩《乐府诗集》卷二十一《汉横吹曲》：“一曰《陇头水》。《通典》曰：天水郡有大阪，名曰陇坻，亦曰陇山，即汉陇关也。《三秦记》曰：‘其坂九回，上者七日乃越，上有清水四注下，所谓陇头水也。’曲名本此。”陈叔宝的《陇头水二首》其一，也是写征人行经曲折高峻的陇山，征途辛苦，发为哀歌。
乍一看来，这首诗显得比较平直。但细加揣摩，便能见出结构上的妙处：前六句侧重于写景以·“蓄势于前”，后二句侧重于抒情为·“喷射于后”。
诗的开头二句直接点题，而“塞外”与“陇头”又是互文见意，其手法颇似唐代王昌龄《出塞》诗中的“秦时明月汉时关”。“飞蓬”，早就见于《诗经》：“自伯之东，首如飞蓬。”原指蓬草根断以后，遇风飞旋。这里承《伯兮》之意，比喻飘泊不定的征人。“征”，远行。《诗》：“我日斯迈，而月斯征。”“流水鸣”，字里行间既展示出动态，又传达出音响，以简炼的笔墨勾勒出一幅有声画。同时，它既是即景直书，又曲包哀鸣之情，为全诗奠定了哀歌的基调。接着，“漠处”二句在这基础上再加铺垫。这二句一写风沙之暗，一写燥叶之轻，其关键之处一是在“暗”字，一是在“轻”字。大漠之中沙粒飞扬，暗无天日，其环境的险恶不言而喻。而干燥的叶子随着波浪轻浮，则是暗喻着征人的身不由己和性命的轻微，为之悲叹之情隐藏于景物的描写之中。又接着，以“地风”二句作第三层的铺垫。“地风”与“冰易厚”是因果关系，是说因为地上有寒风，所以容易积成厚冰。也就是说，从陇头上“四注”而下的“清水”，由于被寒风所吹，因而积为厚冰。“寒深”与“溜转清”也是因果关系。“寒深”，指久寒；“溜”，水流；“转”，转变。这句是说由于久寒，因而流水变得更清了。可见，“地风”二句写“清寒”之景，给人一种“清寒”的感觉。
上述六句写景，分三个层次加以铺垫，犹如压缩机一样一次次加压，终于以“高压”促成了情感的“喷射”：“登山一回顾，幽咽动边情。”《太平寰宇记》卷三十二引《三秦记》说：“陇谓西关也，其坂九回，不知高几许。欲上者七日乃得越。山顶有泉，清水四注。东望秦川，如四五(百)里。人上陇者，想还故乡，悲思而歌，有绝死者。”可见登上陇头回首一顾者，此时此景，人同此心。诗中的“幽咽”，其内涵有二：其一指低微的流水声，与开头的“流水鸣”在明处组接；其二指低微的哭声，与“流水鸣”在暗层组接，由“流水鸣”之景引发出“征人鸣”之情。从而，以“蓄势于前，喷射于后”的方式抒写了动人的“边情”——边塞征人的哀苦之情。
无庸讳言，陈叔宝是以写艳体诗著称于世的。刘师培《中国中古文学史》指出：“据《陈书》、《南史》及《张贵妃》各传，谓帝(陈后主叔宝)荒酒色，奏伎作诗，以宫人有文学者为女学士，采其尤艳丽者以为曲调，被以新声，其曲有《玉树后庭花》、《临春乐》等。”其实，陈叔宝的诗歌并非都是艳体诗，并非都是靡靡之音，也有内容比较健康，诗风比较悲凉的。如《陇头水二首》其一，笔致自然而不凝重，风格清丽而比较生动，迥然有别于他的那些艳体诗。