放棹遵遥塗，方与情人别。
啸歌亦何言，肃尔凌霜节。
离合诗是杂诗的一种，即根据汉字上下、左右、内外结构的特点，在诗句内拆开字形，取其一半，再和另一字的一半拼成它字，先离后合。一般来说，“离合”一个字往往由四句诗组成，如潘岳《离合诗》第一章“佃渔始化，人民穴处。意守醇朴，音应律吕”，前两句的第一字由“佃”离“人”而为“田”，后两句的第一字由“意”离“音”而为“心”，将“田”与“心”相合即成一个新的字：思，这才是作者所要表达的真正内容。不过，也有偶尔用六句诗组成的，如谢灵运《离合诗》“古人怨信次，十日眇未央。加我怀缱绻，口脉情亦伤。劇哉归游客，處子忽相忘”，前两句首字，从“古”去“十”，离出“口”；中间两句首字，从“加”去“口”，离出“力”；后两句首字，从“劇”去“處”，离出“刂”，六句首字离出的“口”、“力”、“刂”合成一个新字“别”。
离合诗汉魏时即已有之，离合的方法有多种。自潘岳以后，则基本定型为两句首字相离的方式。
作为杂诗，离合诗一般有四种句式：四言、五言、楚辞体及楚辞体与四言杂揉的，可见这种诗体在句数、字数上没有具体的限制，在拆字合词的规范下还有一定的自由。
从内容来看，离合诗有咏物的，如王韶之咏雪，王融咏火；有表达某种抽象观念的，如贺道庆离为“信”、萧绎离为“宠”；也有表达某种乐趣的，如石道慧离为“娱”、沈炯离为“闲居有乐”；也有表达与离、别有关情绪的，如刘骏离为“悲客他方”，谢灵运离为“别”，谢惠连此诗共二首，其一离为“各”，即天各一方，其二离为“念”，即思念怀想，两首诗表现了分别与思念的情感流程。最初的离合诗，诗的内容与“谜底”(指合成的新字)基本上是分离的，而诗题只是表示文字的离合，如孔融、潘岳的作品。至刘宋一些言别状离之作中，才出现了题旨、内容、谜底的三者统一，题目包括双重的“离合”含义，即文字的游戏离合与人生的悲欢离合，内容、诗句又是直接描写离别之状、抒写离别之情的，而合成的新字又异常清晰地点明离情别绪，使诗句的艺术描写更加醒豁，又与诗题遥相呼应，从而为中国古代丰富多彩的离别诗增添了新的品种。
谢惠连的这首《离合诗》即属于抒写离情别绪一类的，前两句直接描写离别之状，一只远行的小舟将沿着漫漫的征途前进，在这“兰舟催发”之时，我正与“情人”告别，很可能是“暂停征棹，聊共引离尊”，只不过与“我”告别的“情人”，不是柳永、秦观笔下的恋人，而是故旧，如鲍照《玩月城西门廨中》“回轩驻轻盖，留酌待情人”。后两句抒离别之情，啸歌，是魏晋士人渲泄情怀的特有方式，长啸一声，不必多言，自能使人情怀肃然。肃，犹严，句谓使尔凌霜之节更严，既点明季节时令，又暗喻自己对友情的珍重、执着；既突出了友情的高洁、深沉，又在赠别之中寄寓了殷切的劝勉之意。
作为“离合诗”，总是“戴着镣铐跳舞”，同样也难免有拼凑的痕迹，此诗亦不例外。但从言情的角度来看，表面与深层、情感与寓意还是吻合的，两个层面的“离别”之意起到了“照花前后镜，花面交相映”的艺术效果，“才思富捷”的作者驭难就易，契机入巧，借助文字的离合，写出了离别诗的情韵、意境，使此诗超越了“游戏”的世界而跨入了“诗”的领域。