湘君·李希圣
青枫江上古今情，锦瑟微闻鸣咽声。
辽海鹤归应有恨，鼎湖龙去总无名。
珠帘隔雨香犹在，铜辇经秋梦已成。
天宝旧人零落尽，陇鹦辛苦说华清。
本诗的写作年代约在光绪二十七年辛丑(1901)西太后、光绪帝回京前后，陈衍《石遗室诗话》谓：“《湘君》诗为珍妃死于井中作也。”诗人以芬芳悱恻之笔，寄悲凉深沉之思，悼念珍妃，忧愤国事，可谓善学义山。
诗一开头，便接连用典，其手法却又浑化无迹。《楚辞·招魂》：“湛湛江水兮上有枫，目极千里兮伤春心，魂兮归来哀江南”，为首句所本；李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”，为次句所本。“青枫江上”暗示招珍妃之魂，“古今情”暗示湘妃之殉舜自沉与珍妃之被推入井中溺杀，虽同死水中，却有天壤之别，故古今伤心之情也性质不同。而锦瑟空存，佳人已逝，一曲哀弦，竟只能依稀听得呜咽凄切之声，那种阴郁抑塞的气氛，令人深感悲愤。
颔联“辽鹤”、“鼎湖”之典，古诗中屡见不鲜，但诗人却能不落俗套，翻出新意。“辽海鹤归”，是喻指光绪回銮北京；“应有恨”，是说光绪憾恨珍妃之死。但字面上的意义也同样重要：仙鹤归来，睹眼前情景，也应有恨，可见国家形势之恶劣。“鼎湖龙去”本喻帝王之死，而诗人却以之喻指西太后挟持光绪，避八国联军离京奔西安。盖光绪戊戌变法失败后久遭禁锢，业已虽生如死。“总无名”即指斥西太后所作所为向来没有正当理由。二句用典如不细细琢磨，便难见其妙处。
颈联二句，写光绪思念珍妃，用典手法又与颔联不同，是暗用典故。按《汉书·外戚传》：“上(汉武帝)思念李夫人不已，方士齐人少翁言能致其神。乃夜张灯烛，设帷帐，……遥望见好女如李夫人之貌，还幄坐而步。”又《拾遗记》：“帝息于延凉室，卧梦李夫人授帝蘅芜之香。帝惊起，而香气犹著衣枕，历月不歇。”“珠帘”句即用此二事。“铜辇”句从李贺《还自会稽歌》“秋衾梦铜辇”变化出。须注意的是李善注《文选》云：“铜辇，太子车饰”，此后便以之指太子，但本诗铜辇却指天子辇车，系暗用唐玄宗安史乱起辇车幸蜀事。“梦已成”则反用白居易《长恨歌》“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”二句，以迷离惝恍之笔，写出思念之深，即使不知典故出处，也能很好体会。
尾联二句，以唐玄宗故事作比况，谓玄宗乱后回京，天宝年间的旧人或死或散，只有鹦鹉仍在模仿旧人口吻不辞辛劳地说着华清宫的旧事；语中透露出对戊戌变法那一段短暂美好日子的殷殷眷恋。(那时不仅珍妃与光绪两情欢洽，国家也振兴有望。)按《明皇杂录》：“(唐玄宗)洎至德中，车驾复幸华清宫，从官嫔御多非旧人，……上四顾凄凉，不觉流涕。”“天宝”句即用此事，而“旧人”兼指参与变法的诸臣与珍妃。全诗就这样在借古喻今中结束，而一种凝重的历史悲剧感与一种凄艳的艺术审美感也已交织在读者心头。