七里泷·蒋士铨
七里严滩绕富春，压篷青重乱山横。
桐江水似离心曲，一片风帆万橹声。
富春山水，以秀丽明快的景色，倾倒了历代游人。蒋士铨在乾隆十二年秋乡试中举，随后别母北上，进京参加会试。当他途经桐庐，行至当地名胜七里泷、严陵滩时，不免见景生情，写下了这首小诗。
诗以写实景为主。诗人乘船来到水流湍急的桐江，富春山下，七里泷、严陵滩紧紧相接，弯绕曲折。由于这一带“三江之水并流于两间，惊波斗驰，秀壁双峙”(《富春山志》)，水在山的窄缝中被挤迫着穿行，加上风以利帆，船速之快可想而知。首句七言三出地名，不仅简括道出水依山转的地理特征，还给人以舟行急急，目不暇接之感。诗人的一叶轻舟，在众山反衬下，显得如负重荷，因此，原来悦目的山之“青”色，在诗人的感觉中也成了钝重不堪，沉沉地压在船篷上。这里“青重”二字用得甚奇，体现了诗人的炼字之工。同时，“青重”后接“乱山横”，也巧妙地表达了诗人的感觉顺序：从客观而言，是因为乱山横阻，所以令人感到沉重；但从诗人的主观感受而言，因为船行太快，所以一驶入七里泷，第一感却是篷上有重压，然后才能分辨出是“乱山横”。此句若写成“乱山纵横压篷重”，则无味矣，诗人用心用笔之精到，由这个顺序中亦可体现。
上二句重在言七里泷的“色彩”给人的压抑感，次二句则形容此地的“声响”使人心不快。“桐江水似离心曲”，是一个巧妙的比喻。离心曲，是谓杂乱无章的不协和的曲调。“离心曲”究竟如何呢？下句更妙，“一片风帆万橹声”。因为泷长达七里，且有多弯绕(此处回应首句)，故在诗人眼中，只自己坐船的一片帆而已，但每处弯绕，均有船行，那些船的橹声，或在前，或在后，或隔山与诗人的船声平行、或从刺斜间传出；这一派橹声，以“万”形容之，固不为过，而橹声有远有近，有高有低、有显有微、合而听之，岂不是逼真的“离心曲”么？而在这嘈嘈切切的“离心曲”中，诗人的“一片风帆”，当然更显孤单。他形单而声繁，似乎进入一个神秘的包围中，只闻敌人喊杀声，却未见一敌露面，此际的心情，又怎能不感惶惑呢？惶惑与压抑交织在一起，这七里泷环境的令人生畏，不也就生动地体现出来了吗？
本诗中的压抑、惶惑之感，虽是因七里泷而生，但也与诗人此时的经历有关。据载：七里泷左右危峰峻岭，“奔走名利之客一过其下，清风袭人，毛发竖立，使人有芥视功名之心。”(《桐庐县志》)蒋士铨身临其境，奔走名利之行与芥视功名之心产生强烈的碰撞。他是为了考进士而作此行的，自属“奔走名利”者，今日到此，不能不使名利心为之轻；但若不去考，则上不能慰老母之心，下不能展生平抱负，所以他又不能不行。跃跃欲试的诗人不可能一时间作出归隐的抉择，只能将满腔矛盾杂乱的感情，寄寓在眼前的富春山水中。这“压篷青重”，不与科举的重压有关吗？这不可见的万橹声，不正像科举场上的竞争者的潜伏么？我们虽不能说诗人以七里泷来形容科举场，但以他此时的心境，作出这种气氛的诗，也绝不能说是偶然的。他的同代齐名者袁枚，晚年与仕宦生涯绝缘，出游桐江时所作之诗就是另一种光景了：“七里泷边水竹虚，烟村约略有人居。鹭鸶到处都清绝，不去衔鱼看钓鱼。”(《桐江作》)两诗感情基调不同，各自的诗的气氛也就有很大差异了。
蒋士铨“早年作诗好阔大语、奇险语”(《晚晴簃诗汇》)，这在《七里泷》诗的正反映衬、巧妙设喻中，也得到了体现。