漫感·龚自珍
绝域从军计惘然，东南幽恨满词笺。
一箫一剑平生意，负尽狂名十五年。

此诗作于清道光三年癸未(1823)，时年三十二岁。诗中刻画了一位爱国诗人的形象，言辞慷慨，意气骏发，一种胸怀壮志不为世用的不平之气拂拂指端，读之令人怅恨，令人感奋，更令人扼腕。

定盦先生以诗名，但他同时也是一位极有抱负的爱国者。他在《己亥杂诗》“五十年来言定譣”后注曰：“庚辰岁，为《西域置行省议》、《东南罢番舶议》两篇，……”按庚辰为清嘉庆二十五年(1820)，时大清帝国由盛转衰，矛盾丛生。是岁诗人会试下第，筮仕得内阁中书。以上两篇奏议，作于入京之前，旨在加强西北边疆的统治，抵制帝国主义的入侵。次年他便由杭到阁，时程春庐修《会典》，其理藩院一门，及青海、西藏各图，皆属先生校理，而于西北两塞部落、世系、风俗、山川形势，尤役心力。后来李鸿章在《黑龙江述略·序》中曾提起此事，谓“古今雄伟非常之端，往往创于书生忧患之所得，龚氏自珍议西域置行省于道光朝，而卒大设施于今日。”说明他的建议直到数十年后李鸿章时代才得以实施。

诗之前二句实以西北、东南并举。“绝域从军”，未必是诗人果有从军出塞的打算，它所指的主要是关于西北设行省的建议。此诗之作距奏议之上不过三年，时清廷尚未采纳，故诗人一开头便流露出失望的情绪。三年时间不能算短，诗人抱着满腔热情上书议事，而迟迟未见实施，难怪他感到“惘然”了。这两句好似积压多时的愤懑一下子倾泻而出，语直意赅，不假文饰，感人心弦。这样的情绪诗人时时见之于吟咏，如道光七年所作《自春徂秋偶有所触拉杂书之漫不诠次得十五首》之二云：“四海变秋气，一室难为春。宗周若蠢蠢，嫠纬烧为尘。所以慷慨士，不得不悲辛。看花忆黄河，对月思西秦。贵官勿三思，以我为杞人。”然而相比之下，这里写得更加凝炼，更加集中，更带有浓郁的感情。“东南幽恨”，说明诗人罢东南番舶之议上陈之后，而洋人的船舶依旧在东南沿海游弋，依旧向中国倾泻洋货，甚至还夹带着大量的鸦片。诚如诗人后来在《己亥杂诗》中所写：“津梁条约遍南东，谁遣藏春深坞逢。不枉人呼莲幕客，碧纱幮护阿芙蓉。”统治者大开方便之门，海关失控，鸦片烟源源而入，官府中不少幕客(包括一些主要官员)，终日吞云吐雾，迷醉于“藏春坞”中、“碧纱幮”里，不管白银外流，国弱民贫。目睹这一切，诗人怎不忧心忡忡而血泪盈笺化为诗句呢！

诗之后二句，为豪壮之语，更为沉郁之语，妙在沉郁之思，出之以豪壮。看似自嘲，实为有感而发，其中暗寓着对清廷无声的抗议，也饱和着对黑暗现实的极度不满。夫箫剑者，志士之象征也。昔曹沫以一剑之任，劫桓公于坛位之上，而颜色不变；伍员去国，吹箫于吴市，而神态自若。诗人李白有仗剑远游的壮举，杜牧有听箫广陵的雅兴。定盦先生在他的作品里，常常以箫剑自喻，如“按剑因谁怒，寻箫思不堪，月明水湩酒薄，天冷塞花寒。驼帽春犹拥，貂靴舞不酣。忽承飞骑赐，行帐下江南。”(《纪梦》七首之五)在《湘月》词中他更说：“怨去吹箫，狂来说剑，两样销魂味。”清人洪子骏以为前二句“是难兼得，未曾有也”，因而填《金缕曲》以赠之。过了十年，吴山人文征还特意画了一幅《箫心剑态图》送给他。由此看来，一箫一剑，反映了诗人个性的某些特征：箫，表明了他的怨，他对周围环境不协调、不合作的态度；剑，表明了他的狂，他的白眼看世、不受制于封建礼教的反抗精神。

结句不仅是对“一箫一剑平生意”的概括，而且其中怀有无穷的怅恨，把全诗的感情推向高潮。在封建社会中，凡是才气纵横、理想高远的诗人，往往“人指为狂”，从魏晋时阮籍到唐代的李白，莫不如此。龚自珍满怀报国热忱，作东南、西北之议，时人不但不理解，反而以为是“狂”。但诗人毫不介意，反而一再说：“沉沉心事北南东，一睨人材海内空。壮岁始参周史席，髫年惜堕晋贤风。”(《夜坐》其二)“怜我平生无好计，剑侠千年已矣。”他虽曾自称“颓放无似”(《与吴虹生书》)，其实这儿“负尽狂名十五年”一句，却含有一种否定的意义。所谓“狂名”者，是“人指为狂”，而诗人自己却不以为然。负尽狂名，意谓理想未能实现，才能未得施展，不能不使人抱憾无涯。“负尽”二字，是情极之语，何况又是“十五年”之久，其恨更深矣。

我们读此诗前二句，仿佛看到集诗情将略于一身的陆游；而读后二句，又似看到桀骜不驯、佯狂不羁的李白。然而这两者又都不是，他是鸦片战争之前被时代所孕育的一位激情洋溢的爱国诗人。他的出现，标志着旧时代即将过去，而一个新时代将缓慢来到人间。