我们学习了五言律绝，七言律绝的各种体式，知道了律句中每隔两个字转换一次平仄的规律，但是看前人名句，有很多不符合这样标准平仄规范的句子，除了一三五不论外，还有在二四六位置不合标准平仄规律的地方，这样的句子是否符合格律要求呢？由此我们引出了两个概念，“拗句”与“拗救”。凡是近体诗中不合平仄规范的字眼，称之为“拗”，用调整其他字句平仄的方式使含有拗字的诗句符合格律的做法，称之为“拗救”，下面我们就分述近体诗中各种拗句及补救方法。
(1)本句自救。虽然近体诗的平仄关节点在于二四六字，一三五本可不论，但众多唐宋大家的作品中，还是有意无意之间用了补救手法，使诗句音律更加和谐，比如：
第一字当平而仄，第三字易仄为平。 镜湖流水漾清波(李白《送贺宾客归越》)
渚清沙白鸟飞回(杜甫《登高》) 只研朱墨作春山(鲁迅《赠画师》)
曙光初照演兵场(《为女民兵题照》) 第一字当仄而平，第三字易平为仄。
亭脊太高君莫拆(白居易《高亭》) 商女不知亡国恨(杜牧《泊秦淮》)
心事浩茫连广宇(鲁迅《无题》) 斑竹一枝千滴泪(毛泽东《答友人》)
(2)孤平自救。我们知道，孤平是近体诗中大忌，但若五言第一字、七言第三字当平用仄，难免造成“仄平仄仄平”和“仄仄仄平仄仄平”这样的孤平句式，如何补救呢？我们只需把五言的第三字或七言的第五字变仄为平即可，试举两例：
北风江上寒(孟浩然《早春有怀》) 本句标准格式为“平平仄仄平”，但“北”字变平为仄，第三字位置“江”必为平声，才可以避免孤平。
未到晓钟犹是春(贾岛《三月晦日送春》) 本句标准格式为“仄仄平平仄仄平”，但“晓”字变平为仄，第五字位置“犹”必为平声，才可以避免孤平。
唐宋格律诗中，这样的孤平自救句式很多，
再看如下例句： 小园花乱飞(李商隐《落花》) 暮禽相与还(王维《归嵩山作》)
往来成古今(孟浩然《与诸子登岘山》) 恐惊天上人(李白《夜宿山寺》)
潘岳悼亡犹费词(元稹《遣悲怀三首》) 一任晚山相对愁(程颢《题淮南寺》)
有时，一首诗中连续出现两处孤平自救句式，如李白《宿五松山下荀媪家》：
我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。
以上例句中的第二、第六句，均属于孤平自救句式，可见如此句式是近体诗中常用句式，也是我们在今后的诗词创作中所必需掌握的变通手段。
有一点需要强调，七言句中“平仄仄平仄仄平”虽然第一字也是平声，但仍属于孤平范畴，同样需要将第五字变为平声相救，即变为“平仄仄平平仄平”，这样才符合格律要求。
(3)小拗对句救。近体诗中，七言的第五字、五言的第三字如不合平仄规范，则形成小拗，但小拗本句已不可救，只能选择对句相救，试举一例：
这句的标准格式当为“仄仄平平仄，平平仄仄平”，但实际上出句中“鸟”字变平为仄，故对句中“人”字处变仄为平，以求声律和谐，前人大作中此类句式很多，试看下面几例：
吾爱孟夫子，风流天下闻。(李白《赠孟浩然》) ●●●○●，○○○●○。
谁言宰邑化黎庶，欲别云山如弟兄。(李嘉佑《承恩量移宰江邑》) ○○●●●○●，●●○○○●○。
歌声袅袅出清漠，月色娟娟当翠楼。(杜牧《南楼夜》) ○○●●●○●，●●○○○●○。
上述拗救方式，是前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。诗人写诗，有时对句腹节上字非用平声不可，于是就将出句腹节上字的平声改用仄声，来个平拗仄救。总之，小拗对句救，是高水准诗人的惯用手法，同时，这种方法经常与孤平自救结合使用，形成一字双救，如：溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。
出句“日”字，当平而仄，形成小拗，对句第五字变为平声“风”字，既救本句之“欲”以免孤平，又救上句之“日”字的小拗，一举两得。
唐诗中这样例子不少，如“残星几点雁横塞，长笛一声人倚楼”。小拗之拗，在于第三、五字上，因非平则关节点，故亦可不救。唐人大家多救之，然诗到宋代，亦多不救者，初学者“入门须正，立志须高”，最好宗法唐人，遇不可避免之小拗句式，尽量对句相救，以求笔法正统，声律和谐。