在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三、四两字的平仄互换位置，七言第五、六两字的平仄互换位置。这样的句式叫做特拗，这是唐诗中的常见句式，例如杜甫的《月夜》：
今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。
一首诗只有两个句子是应该用“平平平仄仄”的，这里都换上了“平平仄平仄”了。这种特定的平仄格式，习惯上常常用在律诗第七句。甚至引为时尚，例如李白的《渡荆门送别》：
渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。
月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。
又如杜荀鹤的《山中寡妇》：
夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。
桑柘废来犹纳税，田园荒尽尚征苗。
时挑野菜和根煮，旋斫生柴带叶烧。
任是深山更深处，也应无计避征徭。
绝句中也经常用到这样的特拗句式，一般用于第三句，例如李白的《峨眉山月歌》：
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。
夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。
又如王维的《送沈子福归江东》：
杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。
唯有相思似春色，江南江北送君归。
特拗句式，有几点需要特别强调：
(1)在使用特拗时，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄。
(2)特拗一般多用于律诗之第七句，绝句之第三句。
(3)特拗因是常用句式，甚至是时尚句式，故不必救。
通过以上实例及讲解，我们对各种拗句有了初步的认识，知道了除标准平仄格式外，还有很多变通手段。恰当地使用各种拗句，对我们今后的创作是大有裨益的。