交错对，又称错综对，交互对、交股对、磋对、犄角对、错位对，是古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。也就是指对联中对应成分的位置不对应，或对应成分的位置交错。例如：
裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。(李群玉《杜丞相筵中赠美人》)
昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。(刘禹锡《始闻秋风》)
第一对中，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不对应。第二对整联中，“君”、“我”，“与”、“却”位置不同，属交错对。
使用交错对主要是为了适应平仄而颠倒词序。有时也是为了文理上的通顺等原因。例如：
倚杖柴门外，临风听暮蝉。(王维《辋川闲居赠裴秀才迪》)
这一联出句的主语“倚杖”与对句的主语“临风”，都是以动词修饰名词，对得还算工稳。但后面三字，出句是“柴门外”，对句是“听暮蝉”，如只看“柴门”和“暮蝉”，都是前一字修饰后一字，可以相对。但从词组位置的安排来看是不能相对的。因为“柴门外”是以方位词“外”作“柴门”的修饰语而置于后面；“听暮蝉”却是以动词“听”来修饰宾语“暮蝉”。如要相对，必须把“柴门”放在“外”字后面，或是把“暮蝉”移在“听”字前面方能成对。但是不论移动上句的“柴门”还是下句的“暮蝉”，不但都不合平仄和韵脚在格律上的要求，而且也不合语法规则。在这种情况下，利用交错对的形式把应对的词语错开来补救，就解决了这个问题，读起来也很自然。
交错对一般都是在词语对仗安排与格律发生矛盾的时候，才采用这种形式以做补救的。例如：
众水会涪万，瞿塘争一门。(杜甫《长江》二首之一)
从这一联上下句词组的性质来看，上联的“众水”应与下联的“一门”相对，“涪万”应与“瞿塘”相对；但如果把“一门”与“瞿塘”的位置互易，变成“一门争瞿塘”，意义就含混不清了，所以只能照现在这样安排。当然，这两句诗是此诗的起首一联，并不要求使用对仗，这里只是把它作为例子，来说明交错对的使用情况。