假借对分为“字面假借对”和“谐音假借对”两种基本形式。所谓字面假借对，指在对仗中直接借用字面义，即字面本义。例如：
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。(温庭筠《苏武庙》)
“甲帐”之“甲”用天干本义，甲帐指汉武帝所造帐帷，以甲乙丙等天干排序。“丁年”之“丁”本义乃指成年男子，壮丁之谓。此处却借用了“丁”字的字面义(天干义)，故可与“甲”字对应。又如：
竹叶于人既无分，菊花从此不须开。(杜甫《九日五首(其一)》)
蝴蝶梦中家万里，杜鹃枝上月三更。(崔涂《旅怀》)
酒债寻常行处有，人生七十古来稀。(杜甫《曲江对酒(其二)》)
第一对是一个字面假借对。其中“竹叶”实乃酒名，借字面义为“竹之叶子”，故可与“菊花”对应。第二对中“杜鹃”实乃花名，借用字面本意与“蝴蝶”相对应。第三对亦是一个字义假借对。其中，“寻常”则假借其古义(本义)：八尺为一寻，二寻为一常。其中都含有数字成分，故“寻常”可与数词“七十”对应。
古诗句中这样的例子并不常见，是一种特殊的对仗手法，我们在赏读中可以逐步了解，并尝试使用。
谐音假借对是诗词对仗中的一种特殊技法，即利用汉字多同音字的特殊属性，用谐音之法，在读音上形成“工对”的假象，以丰富诗词的表现手段，下面我们来看几个实例。
张子容《逢孟浩然》诗：“樽开柏叶酒，灯发九枝花”，句中“柏”字，谐音为“百”，恰与下联“九”字相对，形成数字对。
梁揆《雕鹗离风尘》诗：“高腾霄凤渚，下睨塞鸿宾”，句中“渚”字，谐音为“主”，恰与下联“宾”字形成工对。
诗词中的这种现象绝非偶然，而是作者有意利用谐音手法，使诗句对仗中的字词通过读者的谐音联想，形成读音上的工对，历代诗家多用此法，我们再来举一些例子。
刘禹锡《陋室铭》：“谈笑有鸿儒，往来无白丁”，借“鸿”为“红”，与“白”相对。杜甫《哭李常侍》诗：“次第寻书札，呼儿检赠诗”，借“第”为“弟”，与“儿”相对。东坡“通印子鱼，披绵黄雀”，借“子”作“紫”字，与黄相对。沈括云：“自朱耶之狼狈，致赤子之流离”，不唯“赤”对“朱”，“耶”对“子”，而“狼狈”、“流离”乃兽名对鸟名也。又如“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”，亦以“杨”借“羊”字。《萤雪杂说》载省题诗：“白发不愁身外事，六幺且听醉中词”，以“六”借作“绿”字。《东门种瓜》诗：“青门无外事，尺地是生涯”，以“尺”字借作“赤”字。陆佃《谢吏部尚书表》云：“六燕相停，试铨衡次轻重；乙鸿辽远，欲审别其飞翔”“乙”与“六”亦借对。
“谐音假借对”是一种难度较大的对仗手法，需要作者有娴熟的驾驭语言文字的能力，初学者应当慎用。不然，很可能陷入“画虎不成反类犬”的尴尬境地。