我们知道，律诗绝句等近体诗，是从古体诗中脱化而来，并形成了独特的格律规范，其间的对仗手法也是严格的格律要求，那么古体诗中是否要求对仗，其对仗手法与近体诗有何不同呢？
古体的对仗，并非格律要求，在使用中也有很强的随意性，具体表现如下：
(1)位置不固定。如李白的《梦游天姥吟留别》，开篇即用对仗：
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。
越人语天姥，云霞明灭或可睹。
北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。
轮台东门送君去，去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
(2)平仄不拘。在近体诗中，对仗要求平仄相对；古体诗则不要求平仄相对。如白居易《伤宅》：“攀枝摘樱桃，带花移牡丹。”只是内容词性上对仗，而却不拘于平仄粘对，如此例子很多如：
人生代代无穷已，江月年年只相似。(张若虚《春江花月夜》)
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。(李白《行路难》)
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。(白居易《琵琶行》)
(3)不避重字。在近体诗的对仗中，上联与下联中，不会出现重复字，而在古体诗中，则没有这样的避讳，可以使用重字，只有句中的部分字句对仗，形成对仗与排比的双重效果。比如《木兰诗》中“开我东阁门，坐我西阁床。脱我战时袍，著我旧时裳。”就属于此例子，类似情况还有，例如：
老翁逾墙走，老妇出门看。(杜甫《石壕吏》)
指如削葱根，口如含朱丹。(《孔雀东南飞》)
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。(白居易《琵琶行》)
由以上多个例子可见，相对于近体诗对仗的严谨，古体诗对仗更不拘于形式，不落窠臼，以拙为美，不求工巧，更易于表达诗人的真性情。