清代近代江西诗词·清代江西女性诗词·萍乡李氏闺阁诗
萍乡流传一部《李氏闺阁诗抄》，笔者未得亲见。魏向炎前辈编著的《豫章才女诗词评注》收录萍乡李氏母女三人(俞镜秋、李纕蘅、李慧仙)[1]闺阁诗22首。李汝启的《同与醉流霞》对《李氏闺阁诗抄》内88首诗进行了精彩的赏析，这对于江西女性诗词作品的探究是一个很大的贡献。她们母女三人的诗作题材多为吟咏风物、应和酬唱之作，具有女性特有的审美情趣与浓浓的亲情。
俞镜秋，清光绪间山阴人，萍乡李有棻继室，卒年42岁，有《倚香阁诗钞》。首先来读读俞镜秋的春日杂咏三首：
朝阳一角粉墙头，早卷珠帘上玉钩。盼到柳条依旧绿，未曾离别也牵愁。
饧箫唱暖艳阳晨，怪底东风最倦人。偶向碧纱窗外立，海棠红到十分春。
几外垂杨卖酒家，踏青归去夕阳斜。枝头一鸟忽飞起，惊落夭桃数点花。
春日三首，分别用了朝阳、艳阳、夕阳，暗示了整个春天成长的过程，浑然一体。由感春、惜春到踏青觅春，描画出一幅江南春天的诗情画意。
李纕蘅，名恒，清光绪年间萍乡人，俞镜秋长女，李慧仙的姐姐，适广西灌阳唐庚，有《梦余吟草》。李纕蘅《白梅》写得别出心裁：
孤山寒玉一枝枝，疏影横斜惹梦思。不御铅华偏爱雪，幽香未许蝶蜂知。
红梅傲雪吐艳可谓冬之亮点，首先在视觉上就引人注目，而白梅相比之下，似乎就有点逊色，这首诗用寒玉来比喻白梅，想象奇特，让人想到宋人卢梅坡的名诗“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”当然诗中也化用了林逋《山园小梅》的两个句子：“疏影横斜水清浅”“粉蝶如知合断魂”，但巧妙恰当，没有掉书袋之感。
李慧仙，名萃，清光绪间人，俞镜秋三女，适萍乡朱桐荫。姐妹之情，情同手足。从小一块长大的伙伴分离之后，定会倍加思念，有离群孤雁之愁。且读她的《秋日怀襄蘅姊》：
凉风拂拂透湘帘，宿鸟无声月挂檐。景物依然人事改，阿谁当此不愁添。
这首诗没有详说姊妹间的故事，但蕴含着姊妹情深，儿时一起游玩时的景物依然，但人却各奔东西，思念之至，发出李清照“物是人非事事休，欲语泪先流”式的感叹。
江西女性诗词自唐代始，其间各时代的数量不一，而尤以清代居多。她们的整体作品不在少数，但由于种种原因，流传至今的并不多，由于封建社会的种种约束，在男权社会中，女性的活动范围、生活阅历、知识水平都在一定程度上限制了她们的创作视野。她们所关注的多是身边琐事，题材相对狭窄。但也有不少女性诗人走出闺阁，去感受美好的大自然，并开始关注民生疾苦。她们的感情细腻真挚，风格多趋向于清新自然一派，偶尔也会有铿锵之音，反映出创作风格的多样性。尽管她们作品多寡不一，质量高低不同，尽管她们的词作在题材的选择、在审美观与价值观的取向上，在反映生活面上，呈现出比较趋同的特点，但却给我们留下了此际女性生存状态的真切写照。从某种意义上说，江西闺阁诗词的崛起，打破了男性对诗坛的垄断地位。她们的出现，为清代江西诗坛、江西的地域文学增添了一道别样的风景线。
注释
[1]魏向炎：《豫章才女诗词评注》，江西人民出版社，1987年版，第240~245页。