晋唐江西诗歌·晋代江西诗歌·陶渊明诗歌的艺术特征·景为情设，情景交融
作为文学形式之一的诗歌，其篇幅短小，容量有限。这种文字的限制加大了抒情的难度，它就要求作者惜墨如金，字字珠玑，以有限的景物展示丰富的内涵，以帮助诗人言志抒情。陶渊明诗特别擅长以景代情，以情化景，情景交融，并且陶诗中往往写的是最平淡的事物，却能显示、不平常的诗意，不平常的意境。如青松、秋菊、孤云、归鸟，在别人看来都是极平淡的景物，但在陶诗中，它们既是客观的又是主观的，既是具象的又是理念的，是诗人主观感情与个性的外化，它们一经诗人的笔触，就显示出隽永的诗意，使人觉得亲切，又使人觉得崇高。对此，前人评曰：
(《和郭主簿二首》之二)(“露凝无游氛”四句)游氛少则半空无所障蔽，天加一倍矣，山亦加一倍矣。“高”字“耸”字承顶秋意，最为逗观。(“芳菊开林耀”句)秋来物瘁，气渐闭塞，林光黯矣;惟此孤芳，足以开景色，而生全林之光辉。(“衔觞念幽人”二句)尔，指松菊。千载之内，幽人不可见，但与此霜杰永诀耳!语傲而惨。(“检素不获展”二句)“简素”，自简其平素也。曰“不获展”，又无由诀矣。“竟”字更惨。[1]
(《己酉岁九月九日》)此诗亦赋而兴也。以草木凋落，蝉去雁来，引起人生皆有没意，似说得甚可悲。[2]
(《饮酒》其八)此借孤松为己写照也。前六句皆咏孤松，偏以连林陪写独树，加倍衬出，近挂又复远望，与松亲爱之甚，无复有尘事羁绊，此生亦不嫌孤矣。[3]
各种景物又成为陶渊明澄怀观道的媒介：
(《己酉岁九月九日》)王棠曰：“‘往燕无遗影’，妙在‘遗’字。‘哀蝉无留响’，妙在‘留’字，皆静察物理之言。”[4]
此诗纯是静字意境。而程子诗有句云：“春深昼永帘垂地，庭院无风花自飞”……亦非静者不能见得静中境界。然此犹皆空摹静字意境，乃是既静之后，自然流露出来。究不若靖节之静察物理，似尤为靠实也。[5]
(《饮酒》其五)通章意在“心远”二字，真意在此，忘言亦在此。从古高人只是心无凝滞，空洞无涯，故所见高远，非一切名象之可障隔，又岂俗物之可妄干。有时而当静境，静也，即动境亦静。境有异而心无异者，远故也。心不滞物，在人境不虞其寂，逢车马不觉其喧。篱有菊则采之，采过则已，吾心无菊。忽悠然而见南山，日夕而见山气之佳;以悦鸟性，与之往还，山花人鸟，偶然相对，一片化机，天真自具。既无名象，不落言诠，其谁辨之?[6]
注释
[1]黄文焕：《陶诗析义》卷二。[2]邱嘉穗：《东山草堂陶诗笺》卷三。[3]吴瞻泰：《陶诗汇注》卷三。[4]吴瞻泰：《陶诗汇注》卷三。[5]钟秀：《陶靖节世纪事诗品》卷二。[6]王士禛：《古学千金谱》。