在诗词创作的过程中，最令诗人喜悦的事莫过于能得一二佳句。但如何才能作出佳句呢？著名诗人周啸天在《佳句法如何》一文中有所探讨，初学者不妨从这几方面来努力创作：
(1)言心底语。任何佳句必是真诚之语，是发自心底的声音。只有这样才能引人共鸣。如王维《从岐王过杨氏别业应教》：“兴阑啼鸟换，坐久落花多。”诗中说，坐得久了，树上啼鸟也换了，地下落花更多。这两句诗写出一片闲适之情。人读其诗，如临其境。
(2)未经人道语。诗词最忌公共之言，反之，最喜独到之语、未经人道之语。还有一种办法是反用名句，如聂绀弩《酬答草》：“秋老天低叶乱飞，黄花依旧比人肥。”下句从李清照“人比黄花瘦”化出，具有反讽的效果。
(3)诗味隽永。做菜要有味，做诗也是如此。如何能得诗味呢？炼字是一种方法，互文是一种方法。关于推敲的故事这里便不说了，这里专讲互文一例。例如沈佺期《杂诗三首·其三》：“少妇今春意，良人昨夜情。”诗中“今春意”与“昨夜情”互文对举，却可以作为“夜夜”来读。可是细味“今春意”却有着独特的表现力。“昨夜情”对得十分工巧，不仅表现出良人对妻子的一往情深，而且还表现出思念之切。
(4)善用虚词。虚词不虚，传神达意。例如李煜《虞美人》：
春花秋月何时了？往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
在本词中，有三个虚词“了”“又”“应”，这三虚词各得其妙。第一，在“春花秋月”之后的“了”字，作了结语，寓情于景，一腔恨血，喷薄而出；第二，“小楼昨夜又东风”，这个“又”字，既写实又写虚，至少有三层意思，一惊春来之早；二怨春来之繁；三恨东风迟迟不“了”。仅用一字就传神地刻画了词人厌春的悲慨，体现了词人对“东风”的无可奈何的心境。这种心境，是词人对故国怀念、对丧国悔悟的升华，这又是写虚。第三，“雕栏玉砌应犹在”，这个“应”字，力透纸背，用得极有功夫。词人身陷汴京，而“雕栏玉砌”却远在金陵，“无限江山，别时容易见时难”，虽向往而不能亲睹，只能用“应”字来揣测。一方面，“故国不堪回首”，另一方面，“雕栏玉砌应犹在”，其间痛苦不可言状，仅一“应”字就传神地写尽了画笔所不能及的深哀巨痛，此所谓“状难状之景，达难达之情”。
古文中必不可少的虚字，在诗词中可以省略。亦有不可省者，例如张若虚《春江花月夜》：“何处春江无月明。”疑问加否定构成的一个强势的肯定，语气极为饱满，何、无二字就不可省。李白《蜀道难》：“蜀道之难难于上青天。”《宣州谢朓楼饯别校书叔云》：“弃我去者、昨日之日不可留；乱我心者、今日之日多烦忧。”等句中的“之难”、“之日”，在文义上可省，在表达语气上绝不可省，所谓嗟叹之不足故咏歌之。岑参《白雪歌送武判官归京》：“北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。”中的“即”字，活画出乍来边地的内地人的诧异神情，能省吗？不能省。
(5)具有张力。在诗句中，张力是由于词语搭配决定的。北宋时，有位年轻人写了一首绝句，第三句是“日长奏罢长杨赋”，王安石替他颠倒两个字，变成“日长奏赋长杨罢”，而且教导他——“诗家语必此等乃健”。这个“健”字，是艺术张力的感性的描述。王安石不愧为语言大师，回头看原来的诗句，虽然很溜，却疲软。改后的这个句子，精神得多——“罢”字置于句尾更顺；“赋”字被放七言句很关键的第四字上，更显精神；“长杨”作为补语，则有陌生化效果，换言之，令人耳目一新。